二零一九电影类型分析总结

二零一九电影类型分析总结 第一篇

过去一年的《我不是药神》《无名之辈》《快把我哥带走》《小偷家族》等，尽管题材不同，他们的共通性在于严肃内核+普世价值观+轻松搞笑的叙事氛围，同时都有一个相对积极的结尾。随着电影市场口碑效应愈发显现，这些高评分作品也都获得了不错的票房成绩。

今年跨年档的《来电狂响》和纪录片《四个春天》看似南辕北辙，讲述的却都是人人关心的家庭故事，因而最能打动人心。今年较受期待的另一部纪录片、入围柏林国际电影节的《第一次的离别》，同样聚焦于家庭亲情——与其说是纪录片的春天到来了，倒不如说大众真的很需要电影暖心。

二零一九电影类型分析总结 第二篇

电影类型：是一种电影创作和观赏、反应的程式。由某一风格特殊的类型电影积累扩展而成。 （累积性，历时性）

类型电影：是按照同以往作品相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。具体可表述为：在美国好莱坞发展起来，在世界许多国家盛行，按照外部特征和内在观念构成的模式进行摄制和观赏的影片。 类型电影指故事片，不包含纪录片、风光片、广告片等。常见的类型片有西部片(双旗镇刀客片段)、爱情片（甜蜜蜜片段）、喜剧片、动作片、科幻片、恐怖片（幻听片段）、强盗片、歌舞片（音乐之声片段）、灾难片等。

反类型：表面上属于某种类型，实际上却是对该类型的反讽、颠覆、改写。比如拿旧类型当中的英雄当小丑，拿旧类型中的某种规则当笑料予以戏仿。如周星驰的许多影片。像《咖喱辣椒》，看似警匪片，但周星驰与张学友演的咖喱和辣椒两个警察却极胆小怕事，处处出丑。《大内密探》（片段）看似武侠片，但在短短的片头里，戏拟_小说决战紫禁之巅的片断，将武侠小说和武侠片里“侠士”的形象着实地颠覆了一把。玉树临风的叶孤城又矮又丑，太阳穴上还贴着两块狗皮药膏；风华绝代、冷傲不群的西门吹雪是个秃子，不时地把额上几根稀疏的毛发拨来拨去；风流王侯花满楼又干又瘦，还龇着一对大门牙；四条眉毛人见人爱陆小凤长得萎缩，还满脸麻子。让周星驰饰演的凌凌漆笑跌眼镜。但影片借西门吹雪之口说：“有什么好笑？难道大侠就不可以秃头吗？”陆小凤更明确地说：“高手不一定英俊有型，这只不过是你们升斗市民一厢情愿的想法而已。”

亚类型：在某一类型之下又分出的其它类型。

超类型：虽沿用旧模式，但在形式和观念上都很新奇。有重新发现，有超越。如王家卫《旺角卡门》对黑帮片的超越，或《无间道》对警匪片的超越。

混合类型：各种类型因素混在一起使用。如《三枪拍案惊奇》既是喜剧片，又是惊悚片。

二零一九电影类型分析总结 第三篇

影院经营不善倒闭的情况不绝于耳，有从业者坦言，原本的影院扩张计划如今已经搁置，改为提升原有影院经营效率，开拓周边盈利收入。

为提振市场，去年底电影局下发《加快电影院建设 促进电影市场繁荣发展的意见》，为影院安装先进技术设备提供最高二零%的专项补贴，同时沉寂已久的院线牌照有望开放，迎来新一轮市场化收购。

如果证实，这对于下游市场无疑是利好消息。但在现有情况下，提升影院精细化管理能力、满足用户消费升级的需求才是当务之急。在一月六日一起拍电影行业大会上，不少嘉宾提出影院设施陈旧、服务缺失等问题严重影响观影体验，甚至观众差评反馈到给电影的评分上。

新的一年随着影院扩建脚步不停，单银幕产出将会持续下降。影院营收马太效应凸显，部分规模庞大但疏于管理的老牌影投公司，可能会在这场洗牌中掉队。

二零一九电影类型分析总结 第四篇

过山车式的影市波动在二零一九年会成为新常态。二零一八年春节、国庆、暑期、贺岁四大档期票房占据全年票房，而全年有四九天单日票房不足五零零零万，同比增长四八%，我们预计这种两极分化的情况会持续蔓延，并导致头部影片涌入大档期进行拼杀。

“一吻跨年”的《地球最后的夜晚》争议犹在，但也提醒了从业者们要注意观众消费电影时的社交需求，以及观影仪式感的重要性。

每年最具仪式感的莫过于春节，过去五年的春节档基本保持了跨越式增长，在二零一八年更是凭借《红海行动》《唐人街探案》《捉妖记二》等票房达到亿，同比暴增六九%，仅大年初一单日票房就有亿。

事实证明永远都没有史上“最”激烈春节档，只有“更”。二零一九年春节档一四部影片竞逐，有从业者戏称，现在大家见了面都纷纷劝对方退档。但截至目前为止，似乎大家对于自己的内容都颇有自信，其中《疯狂的外星人》《飞驰人生》《流浪地球》与《喜剧之王》等几部影片尤被看好，类型多元化已经取代合家欢成为春节档关键词。

尽管人口红利消退，但一方面中国观众的观影习惯已经养成、观影频次提升，另一方面增量人群的市场，随着互联网公司入局产业链各环节而逐渐打开，三五岁以上观影人群占比首次超过二零%。

因此我们预测，二零一九年春节档大盘会在二零一八年基础上保持一五-二零%的增长，大年初一单日票房有望突破一五亿。

二零一九电影类型分析总结 第五篇

§ 场面调度：导演对电影画面空间中所出现的一切影像构成元素进行有机控制。

§ （机位：是指在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。）

§ 镜头调度：

固定镜头：机位、角度、焦距均不改变。（选择、确定合适的）

运动镜头：合适的镜头运动方式、角度。

二、声音

（一）人声

对白、旁白（王家卫特爱用）（东邪西毒）、独白

（二）音响

人与物体运动所产生的声音、所有的背景与环境声音。 还原逼真感，刻画人物，表达情思，创造空间。（《菊豆》《甜蜜蜜》）

（三）音乐

有声源音乐（画内音乐：画面中人唱歌或演奏）。（《东成西就》）

无声源音乐（画外音乐）

（情节性音乐—参与剧情。《雨中曲》金凯利的雨中独舞。获得奥斯卡八项大奖的《莫扎特》，将莫扎特和他的音乐作为表现的重心。在影片中，观众可以欣赏到莫扎特的《费加罗的婚礼》《魔笛》等著名歌剧，还有协奏曲和《安魂曲》的片段。《莫扎特》以自己特殊的创作方式向《翠堤春晓》（以施特劳斯为原型）等音乐传记片的先辈致敬。 音乐在影片中既用来创造氛围，更成为剧情的有机组成部分。

情绪性音乐—与画面没有必然联系，但可抒发情绪，增强艺术效果（《甜蜜蜜》邓丽君的歌曲既是香港八零年代时代氛围，又渲染感伤情调）

背景音乐—交待时代背景/增强画面的艺术气息，如片头字幕的伴奏）（《成年旧事》是以民国初年在中国流行的经由日本传入中国的《骊歌》作为音乐主题，因此深深地烙上了那个特定时代的印记，歌声本身就可以将人带入那个年代的特定情境之中。）

三、声与画

（一）声画同步：声音出自画面中人或物。

（二）声画分离：声音来自画外，声音和发出声音的人或物不在同一个画面。（无间道）（我的父亲）

（三）声画对位：声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，通过差异来达成和谐。（小街）

四、剪辑

二零一九电影类型分析总结 第六篇

在国产片勒紧裤腰带的二零一九年，我们有理由相信海外片会创造亮眼的成绩。此外，北京文化参与出品、王源、周杰伦加盟的《极限特工四》今年开机，腾讯影业与Skydance 合作重启《终极者》电影三部曲，中俄合拍的《中国游记》也将在今年亮相，中外电影公司合作从早期参投进入真正意义的合制阶段，在资本投入之外也贡献更适应中国本土市场的内容与资源。