20世纪中文小说100强
第一篇：20世纪中文小说100强
现代中文短篇小说100强！纯干货
正视“大师”，平待“经典”，不人云亦云，胆识过人，为学术界“真人”也。100.铁凝《哦，香雪》“出道即巅峰”这句话，用在铁凝身上最合适了，这篇成名作就是铁凝最好的短篇小说，至今都是，她后来写的短篇不但没有超越80年代，甚至不如。99.杨显惠《上海女人》这是《夹边沟记事》里面最著名的一篇，严格来讲，这不是一篇小说，因为杨显惠写的是真实故事，但他用小说的笔法写出来，令效果比虚构小说更加震撼。98.陈映真《山路》大陆有“红色恐怖”伤痕小说，台湾则有“白色恐怖”伤痕小说，这篇《山路》就是经典代表作，陈映真既是一位大师级作家，也是一位纯洁的理想主义者，他对信仰的执着恐怕连大陆读者都难以理解。97.西西《像我这样的一个女子》香港作家西西这篇小说是香港文学史上的经典作品，它讲述了一个女入殓师的故事，语言有着女作家特有的细腻忧郁，比同时期大陆作家苏叔阳的同类题材小说《生死之间》出色很多。96.史铁生《命若琴弦》史铁生最经典的寓言小说，曾经感动无数读者，这个故事显然是源自史铁生自身的残疾经历。人生需要一个希望，即使是不存在的希望，即使是欺骗，也是必须的，那样才有活下去的动力。95.廖辉英《油麻菜籽》婚姻就像一场赌博，台湾作家廖辉英这篇小说再次说明了这个“可怕事实”，在80年代，这篇女性小说曾经引起台湾社会很大轰动，后来还被侯孝贤改编成电影。94.茅盾《林家铺子》茅盾的《林家铺子》比他的农村三部曲出色得多，小说语言更生动，人物形象更鲜明，茅盾的小说故事虽然略显沉闷，但他那种精雕细刻的现实主义，还是非常让人佩服的。93.赵德发《通腿儿》中国当代文学有大量幽默乡土小说，但真想让人笑，并不容易，这篇《通腿儿》堪称典范之作，赵德发是一个被低估的作家，他小说有着简练风趣的语言，大胆的讽刺，悲悯的情怀。92.薛忆沩《出租车司机》这是一篇特别悲伤的小说，薛忆沩的文字有着惊人的力量，同时他的小说结构又带有现代主义色彩，在中国当代城市小说里，这篇《出租车司机》应该占有一个地位。91.毕飞宇《哺乳期的女人》这可能是中国最早的留守儿童题材小说，毕飞宇早在1996年就开始关注留守儿童问题，21年过去了，这篇小说仍然不过时，仍然具有现实意义。小说以女人的乳房象征母爱，与莫言《丰乳肥臀》不谋而合。90.徐坤《厨房》这是中国当代文学中男女调情小说的巅峰之作!不懂调情的男女都要读一读这篇小说。小说几乎没有对白，一个眼神，一个动作，一个吻，就足以传达一切，徐坤对中年男女的恋爱心理刻画是如此细腻生动，堪称教科书式的心理描写。89.刘西鸿《你不可改变我》很难想象这是发表于1986年中国大陆的小说，它的女性思想超越了大陆那个时代。虽然现在已经没有人记得刘西鸿这个作家，但这篇小说不会被遗忘。我认为现在中国的年轻女性都应该读一读这篇小说，肯定会有共鸣。88.柔石《为奴隶的母亲》民国时期有三篇著名的“典妻”小说：《生人妻》《赌徒吉顺》《为奴隶的母亲》。我认为《为奴隶的母亲》是最出色的，这种“借肚生子”所造成的伦理问题，至今仍是中国社会的热门话题。87.范小青《城乡简史》这是一篇幽默到近乎荒诞的小说，让人想起宁浩的电影，范小青擅长设置一些离奇的巧合令故事产生荒诞的喜剧感。她去年发表的《谁在我的镜子里》同样也是让人惊喜的小说。86.杨争光《公羊串门》杨争光是中国当代文坛的荒诞幽默大师，他的小说就像滑稽剧，故事情节荒诞离奇，带有漫画色彩，同时又寓意巧妙，这篇《公羊串门》是他的代表作，他另一篇《蓝鱼儿》也很经典。85.曹丽娟《童女之舞》同性恋文学一直是台湾当代文学的重要部分，这篇《童女之舞》就是其中的代表作，故事当中那种超脱性别的爱和人性中的善良，让人感动不已。84.叶蔚林《五个女子和一根绳子》这是一篇惊人的小说!它的惊人在于它的语言，叶蔚林用一种略带幽默的语言讲述了一场悲剧，这种反差产生的艺术效果非常强烈，这篇小说后来被改编成电影，在多个国际影展获奖。83.李杭育《最后一个渔佬儿》现在不是很多人知道李杭育了，他是80年代著名的乡土作家，这是他的成名作，堪称“一曲时代落伍者的挽歌”，本是一个伤感的故事，最后却有点浪漫的感觉，也许活在过去的人总是浪漫的。82.艾芜《山峡中》在中国现代文学史上，艾芜写的乡野流浪小说堪称独树一帜，这篇《山峡中》是他成就最高的作品，故事带有乡野传奇色彩，残酷阴森。艾芜本身独特的生活经历，令他写出如此独特的小说。81.徐小斌《清源寺》徐小斌擅长改编中国古代历史故事，这篇《清源寺》就是她最著名的代表作之一，将离奇神秘的历史故事与女性文学融合起来，具有深度的隐喻和启示。80.柏原《喊会》甘肃作家柏原是80年代名震一时的短篇小说家，有“西北短篇王”之称，这篇《喊会》堪称他的经典代表作，虽然故事题材已经过时了，但小说的讽刺手法和生动的语言，至今看来仍然让人叹为观止。他在90年代发表的《奶头山印象》也是一篇难得的杰作。79.陈雪《寻找天使遗失的翅膀》这是台湾同性恋文学又一经典之作，陈雪《恶女书》中的名篇，里面直白的性描写让人瞠目结舌!小说以诗意的语言表达一种压抑的情欲和悲哀，极其大胆地诉说女同志的“俄狄浦斯情结”。78.朱天心《佛灭》朱天心这篇小说是台湾文坛史上最著名的争议小说之一，大陆读者可能不了解这篇小说中的政治映射，但去除那些政治，单单看这篇小说的性描写，也是足够让人惊讶。77.程乃珊《上海街情话》说到上海作家，所有人都会讲张爱玲、王安忆、金宇澄，程乃珊可能是被谈论比较少的一个作家，我认为她的小说是不应该被忽略的，《上海街情话》是关于上海和香港的双城故事，很好地继承了张爱玲那种人世沧桑感。76.钱钟书《纪念》这是钱钟书最好的短篇，这篇小说让人想起张爱玲，两人其实有相似的地方，就是在描写婚恋中男女心理以及人情世故时，都有聪明过人的细节，这种聪明是张爱玲和钱钟书小说的共同点。75.陈世旭《镇长之死》这是中国当代文学塑造人物形象最为成功的小说之一!陈世旭以通俗的语言讲述了一个镇长的传奇一生，故事引人入胜，具有古典传奇小说的魅力，以及现实主义的讽刺，是非常好看的一篇小说!74.迟子建《清水洗尘》读迟子建的小说是一种享受，因为她的语言有一种奇妙的轻松感，这篇小说就将迟子建的语言魅力发挥得淋漓尽致!小说透着温馨幽默的家庭气息，让人在阅读过程中不自觉地微笑，这幸福的一家令人羡慕。73.顾随《失踪》1920年顾随毕业于北京大学英文系，1923年他就发表了这篇带有霍桑式神秘色彩的小说，小说对人性阴暗面的描写，在民国时期，甚至现在看来，都是让人震惊的。他另一篇《废墟》也很经典。72.邱妙津《囚徒》这是邱妙津19岁时写的小说，让人惊讶的是她的语言天赋和敏锐的感受，她将心理学的人格分裂学说融入到小说中，制造了一种幻觉对话，而小说中的自杀情结似乎已经暗示了邱妙津7年后的悲剧。71.贾平凹《油月亮》这可能是贾平凹最吓人的小说，轮奸、砍头、奸尸、碎尸、阉割、吃人肉。。。喜欢《追击者》这类变态杀人狂电影的人一定会喜欢这篇小说，从这篇小说也可以看出，贾平凹相信弗洛伊德说的：性本能是人类一切行为的原动力。70.叶灵凤《流行性感冒》正如施蛰存说的，其实80年代很多所谓的现代派实验小说，民国作家早在30年代就已经尝试过了，而且做得更好，叶灵凤发表于1933年的《流行性感冒》就是代表作。69.林如稷《将过去》林如稷发表于1923年的《将过去》现在看来是一篇超前的小说，因为它的小说形式和运用的意识流技巧，比70年代末和80年代初期高行健等人所谓的现代派实验小说早了差不多60年!68.杨青矗《在室男》这是台湾文坛一篇名气很大的小说，曾多次被改编成电影，这是一个“纯情小处男与酒女的故事”，底层人物的卑微爱情敌不过残酷的现实生活，纯洁的少年被纸醉金迷的都市生活腐化，让人叹惜。67.李锐《合坟》在李锐著名小说集《厚土》里，这毫无疑问是最出色的一篇，虽然在现代文学史上有过不少经典的“阴婚”小说，比如鲁彦《菊英的出嫁》、王安忆《天仙配》等，但我认为《合坟》是最好的。66.雪漠《新疆爷》西北作家雪漠曾因长篇《大漠祭》而扬名中国文坛，这是他的短篇经典，我认为是中国当代文学中描写孤独感最出色的短篇之一，它把一个历经苦难的老人孤独的晚年刻画得平静安逸，这是一种认命之后，安然接受命运并从中找到舒适的人生态度，小说隐隐透着苍凉感。65.林斤澜《白儿》我认为这是林斤澜《十年十癔》中最出色的一篇，林斤澜是一个评价很高，但读者很少的作家，原因是他的小说很难读，他的语言经常省略主语和关联词，跳跃性很强，而且夹杂着温州方言，这考验着读者的阅读能力，同时也产生一种意境朦胧的艺术效果。64.洪醒夫《散戏》这是入选台湾高中语文课本的小说，随着时代不断向前发展，台湾“歌仔戏”逐渐衰落，洪醒夫为这一传统戏曲写下了一曲挽歌，小说充满着无可奈何的哀伤。63.朱西宁《铁浆》朱西宁最经典的小说，故事毫无疑问是荒诞的，喝铁浆拼来的家业最后因一条铁路而衰落，具有强烈的反讽意味，小说呈现了在新旧时代交替之际，传统生活方式和外来文明的冲突。62.刘索拉《蓝天绿海》刘索拉是80年代红极一时的作家，她的中篇小说《你别无选择》曾震惊中国文坛，被视为中国“垮掉的一代”经典作品。这篇《蓝天绿海》是她的短篇代表作，小说以她惯用的意识流手法表达了一个流浪歌手对于音乐和生活的态度。61.陈染《世纪病》陈染曾经与刘索拉、徐星、王朔并列为80年代中国“垮掉一代”作家，原因就是这篇著名的《世纪病》。虽然有些评论家对他们很不屑，但这些小说的出现有当时的意义，代表着80年代中国年轻人的态度。60.庐隐《地上的乐园》茅盾曾评价这篇小说是“庐隐想望的象征，一篇美丽的空想的诗，而且是神秘的诗”。庐隐以华丽的修辞和诗一般的语言讲述一个充满童话色彩的寓言故事，带有宗教和哲学意味。59.黄康俊《蓝岛》这篇小说几乎就是短篇版的《少年派的奇幻漂流》!广东作家黄康俊是一位被遗忘的好作家，他曾是90年代初期一颗闪亮的文学新星，专门写海和渔民，他诗意的语言，奇幻的故事，传达给读者的是深度的精神寓言。58.顾肇森《王明德》这是华人移民文学的经典杰作!顾肇森以他深厚的语言功底描写了80年代华人移民美国后的辛酸生活。不管在外国怎样凄凉，都要在家乡父老面前死撑面子，小说把这种尴尬表现得活灵活现。57.严歌苓《少女小渔》华人移民小说又一经典，可以说是严歌苓的成名作，可能很多人都看过电影，原著小说语言非常生动活泼，甚至有点调皮，这种语言风格与小说主人公小渔纯真的个性简直是完美结合。56.格非《不过是垃圾》这是10年前曾在网上引起广泛讨论的一篇小说，从纯真的青春校园生活，到腐化堕落的中年生活，格非以一种让人笑到喷饭的幽默语言，给文艺的80年代写下了一曲挽歌。55.张天翼《砥柱》张天翼的短篇堪称教科书式的讽刺小说，这篇《砥柱》是他最好的作品，故事让人爆笑，将封建旧社会典型乡愿的虚伪丑陋刻画得细致入微。54.彭家煌《怂恿》我想凡是看过这篇小说的人，都会对小说中的“通气”桥段毕生难忘!彭家煌是一位幽默大师，他那种调皮的语言、滑稽的故事，在民国时期乡土小说中很少见，反而更接近当代的乡土小说。53.弋舟《锦瑟》在我看来，弋舟是中国70后作家中最有大师风范的，他的语言和修辞是如此出色和老道，这是他最为人津津乐道的经典短篇，堪称中国短篇版的《洛丽塔》，里面的性描写也堪称惊世骇俗。52.甘耀明《伯公讨妾》70后作家甘耀明是台湾新一代的乡土小说家，这篇《伯公讨妾》着实让人惊叹，小说语言混杂了闽南语、客家语、国语、英语，生动幽默，与大陆的乡土小说有相似之处，但又更加贴近现代社会。51.黄春明《青番公的故事》黄春明是台湾的大师级乡土小说家，这篇《青番公的故事》让人想起李杭育《最后一个渔佬儿》，但它的艺术高度显然要超过后者，它不止是一曲时代的挽歌，也是一个家族的奋斗史，充满温馨感人的家庭气息。50.徐星《无主题变奏》这是80年代一篇大名鼎鼎的小说!它的语言风格酷似《麦田里的守望者》，而它也恰恰出现在文革结束后中国年轻人自我解放的时期，所以这篇小说在当时中国文坛引起过广泛讨论。49.杨照《黯魂》台湾作家杨照这篇小说是华语文坛魔幻现实主义的经典代表作，杨照坦言他是在读了两遍《百年孤独》后写下这篇小说的，他巧妙地借用马尔克斯的技巧将家族传说与台湾历史融合在一起。48.张贵兴《伏虎》马来西亚的华人作家对中文似乎有一种纯洁的执着，他们非常注重中文语言和修辞，除了李永平，张贵兴也是当中的佼佼者。这篇经典的《伏虎》以精妙的语言呈现了惊人的暴力和情欲。47.李永平《日头雨》出生于马来西亚的李永平堪称一代语言大师，这篇《日头雨》是他最经典的《吉陵春秋》中的名篇，也可以说是《吉陵春秋》的核心短篇，语言精雕细刻，故事具有刚烈狰狞的魅力。46.师陀《狩猎》这是《果园城记》中最经典的一篇，师陀那种伤感的语言，总是能触动人心，我认为这篇小说是可以超越年代的，任何年代的人看，都会有感触。你可以向往远方，但既然走了，就不要回头。45.苏童《南方的堕落》如同莫言的高密东北乡，苏童的香椿树街也已经成为著名的文学地名，在这条南方小街，不管是丑陋的故事，卑贱的人物，传奇的历史，都有着一种堕落的美，《南方的堕落》堪称香椿树街经典。44.陈映真《夜行货车》这是奠定陈映真大师级作家地位的小说!他的文字是如此有力量，悲伤、愤怒、羞耻这些人类情感在他的笔下都表现得直撼人心。我尤其喜欢这篇小说对日本人的评价：有礼无体。43.白先勇《Danny Boy》同性恋作家白先勇写的同性恋艾滋病题材小说，一个中年男人偏爱十七八岁的美少年在很多人看来可能是一种变态，类似恋童癖，但白先勇却能把这种“变态”写得凄婉幽怨，呈现一种忧郁的美。42.张爱玲《心经》张爱玲最著名的乱伦小说，也是她所有短篇小说中，故事情节设置最有心思的一篇，据说张爱玲喜欢看电影，这篇小说完全可以当做好莱坞电影剧本，里面很多对白就是好莱坞电影式的对白。41.黎紫书《国北边陲》作为当今最红的马来西亚华人作家，黎紫书有着非常独特的个人风格，她深受中国古典小说语言熏陶，同时又擅用西方现代主义手法，在诗意的寓言中讲述“寻找”、“回忆”、“性”三大主题。这篇《国北边陲》堪称她的经典代表作。40.黄碧云《失城》在当代华语文坛，香港的黄碧云是写犯罪小说写得最有深度的作家，她在充满血腥和暴力的故事里探索人物的精神世界，以富含诗意和象征的语言呈现一种悲剧苍凉感，这篇《失城》就是代表作。39.苏童《刺青时代》如果说王朔《动物凶猛》是躁动的青春，朱天文《风柜来的人》是忧郁的青春，那么苏童《刺青时代》则是惨烈的青春。苏童这篇经典小说充满血腥味以及少年的肆意狂妄，让人看得热血沸腾。38.朱天文《风柜来的人》侯孝贤同名电影的原著小说，一群青少年鬼混打架，总会让人想起王朔的《动物凶猛》，但朱天文写的不是“阳光灿烂的日子”，而是阳光下的阴影，小说的忧郁沧桑感令青春有了一份厚重感。37.朱天心《想我眷村的兄弟们》当我真的按照小说里的要求，放上《stand by me》这首歌看这篇小说的时候，我真的被感动了。朱天心把童年的回忆以及台湾眷村的忧伤写得如此动人，与朱天文《童年往事》的悲凉基调不同，朱天心的文字有一种温暖和少女的天真在里面。36.张大春《四喜忧国》这是张大春最著名的短篇小说，曾令无数年轻读者膜拜追捧，堪称台湾小说中的黑色幽默经典。这篇小说无论在语言上还是在故事上都能令读者捧腹大笑，寓意丰富而深刻。35.鲁迅《孔乙己》这是鲁迅无法忽略的经典，孔乙己是中国近代史上最著名的文学形象之一。读书人放不下自己的身段，总觉得自己比不读书的人清高，穷得要死，还装逼，这命中了多少知识份子的心理啊。34.老舍《柳家大院》这是体现老舍作为一代语言大师的杰作，他从一个小人物的角度，以一种生动幽默的语言讲述一场悲剧，极力批判了中国的封建陋习，我认为老舍在这篇小说里的讽刺语言艺术不输鲁迅。33.也斯《李大嬸的袋錶》也斯是香港的大师级作家，他最著名的作品是中篇小说《剪纸》，而这篇《李大婶的袋表》是他的短篇代表作，这是一篇荒诞小说，又是一篇政治寓意，让人想起《1984》《动物庄园》。32.白先勇《芝加哥之死》最经典华人留学生小说，没有之一!这篇小说有着白先勇一贯的风格：孤独、沧桑、空虚、绝望。31.萧红《手》萧红之所以能成为鲁迅的传承者，就是因为她对贫苦大众的那份悲悯情怀，这篇《手》在淡淡的叙事中透出一种灰暗的悲凉感，最后结局有着与鲁迅小说相似的绝望。30.沈从文《丈夫》沈从文又一经典，小说语言是含蓄的，在轻描淡写之间就刻画出丈夫的痛苦，最后结局似乎说明沈从文内心有一种纯洁的东西，与《萧萧》《边城》一样，他相信人类感情的纯洁，他相信真善美。29.汪曾祺《受戒》废名、沈从文、汪曾祺一脉相承，都喜欢写这种世外桃源式的纯爱小说，废名和沈从文还有一点淡淡的忧伤，而汪曾祺《受戒》则是完完全全的大团圆结局，如此美好的两小无猜的爱情故事。可能就是因为汪曾祺缺乏中国人最热衷的悲剧意识，所以他的评价一直低于废名和沈从文。28.废名《河上柳》这是废名另一篇经典，古风的宁静生活，被岁月侵蚀，只剩下淡淡的哀愁。老爹过去美好的回忆和现实生活的孤独无奈形成鲜明对比，令人伤感，废名就是擅长在美好的田园里撒下一点忧伤。27.徐訏《阿刺伯海的女神》在成名作《鬼恋》之前，徐訏就已经在这篇小说里表现出他与众不同的才华，将哲学思想融入到带有宗教色彩的幻想爱情故事中，神秘而浪漫。26.扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》扎西达娃是80年代中国最早尝试魔幻现实主义写作的作家之一，这篇 《系在皮绳扣上的魂》 即使今天看来仍然让人大开眼界，阅读时感觉如同进入了一个魔幻世界，充满宗教隐喻。25.曹乃谦《到黑夜我想你没办法》1988年曹乃谦在《北京文学》发表这篇由5个微型小说组成的短篇，当时并没引起太大关注，直到差不多20年后，同名小说集出版才引起反响。我认为除了《狗日的粮食》《嫁妆一牛车》，《到黑夜我想你没办法》就是最好的乡土方言短篇，小说简练的方言体现了博大精深的汉语艺术。24.王安忆《进江南记》这是王安忆众多短篇小说中最特别的一篇，它是《纪实与虚构》里面家族起源的简化版，王安忆在叙事当中引入了大量史料记载，让人对小说产生亦幻亦真的感觉，分不清是虚构还是纪实。王安忆在《纪实与虚构》里展现的深厚的历史知识和强大的叙事能力，让人想起张承志《心灵史》。23.朱天文《童年往事》朱天文这篇小说与侯孝贤同名电影是同时创作的，电影有多经典就不用说了，小说也是足以载入华语文学史，我想很多人都会拿这篇小说与白先勇的《台北人》相比，那种人世沧桑感非常相似。22.黄碧云《其后》这是黄碧云最受人崇拜的小说，黄碧云曾说她是看了那部改编自夏目漱石《后来的事》的电影《其后》才写下这篇小说。小说的苍凉语调，以及绝望中带有点温柔的叙事，令无数读者膜拜。21.萧红《后花园》这篇小说几乎就是余华《活着》的短篇版!萧红的绝望是对幸福的绝望，对命运的绝望，对活着意义的绝望，这种绝望源于萧红对底层百姓的那份悲悯。20.老舍《月牙儿》这是老舍最经典的短篇小说，曾多次被拍成电影电视剧，小说语言优美，故事却悲惨凄凉，老舍以一种散文诗和内心独白的方式讲述小人物无法逃脱的悲剧命运。19.张爱玲《留情》“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”，张爱玲笔下的爱情总是带有人世沧桑感。在《传奇》里，除了那几个中篇，我认为这是最好的小说，小说最后的结局最能体现张爱玲巅峰时期的才华。18.鲁迅《故乡》苍凉感是鲁迅小说的特色之一，这篇《故乡》就是经典代表作，“他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的”，但我认为即使封建阶级观念消失，人的地位仍然都有高低之分，这个世界永远如此。17.施蛰存《将军底头》这是施蛰存名气最大的小说，混合了历史故事、心理小说以及超现实主义风格，最后的结局让人想起鲁迅的《铸剑》，难怪施蛰存对80年代的先锋小说如此不屑：老子早在50年前就先锋过了!16.黄凡《赖索》这是台湾文学史上又一经典作品。台湾文学曾经也深受西方现代主义影响，黄凡就是最著名的代表作家之一，他这篇小说就混合了讽刺小说、政治寓言、意识流等多种风格。15.格非《褐色鸟群》1988年，年仅24岁的格非发表了这篇让后人反复研究了三十年的小说，这么多年来，无数人都在寻找这篇小说的主题，企图搞清楚它到底讲什么，它的诡异玄奥如同博尔赫斯的小说一样令人着迷。14.罗烽《第七个坑》这是民国时期“东北作家群”的反法西斯小说中最出色的一篇，它不同于一般的抗日小说，它超越了爱国主义和民族主义的范畴，从人性的角度揭露了日本法西斯的暴行，场面极具震撼力!13.张爱玲《爱》“于千万人之中遇见你所遇见的人”，张式语言，一直被模仿，从未被超越。《爱》是一篇小品文，但其实也可以当成微型小说，如今已经成为了张爱玲传播度最高的短篇，几乎到了烂大街的地步。12.贾平凹《太白山记》这是贾平凹最著名的乡野志怪小说，最早发表于1989年，由12篇微型小说组成，后来又增加了8篇，每个故事都具有聊斋式的怪异和卡夫卡式的荒诞，极具想象力和寓意，堪称贾平凹的神作!11.废名《竹林的故事》这篇小说毫无疑问就是沈从文《边城》的雏形，三姑娘和翠翠是相似的人物形象。废名是中国现代田园纯爱小说的鼻祖，他的意境美影响了后来的沈从文和汪曾祺。10.王祯和 《嫁妆一牛车》这是台湾文学史上的经典之作!王祯和因这篇小说而在台湾文坛备受崇拜。这篇台湾乡土小说与大陆的乡土小说有着惊人的相似之处，而小说展现的方言魅力也让人想起刘恒的《狗日的粮食》。9.施蛰存《鸠摩罗什》施蛰存是历史小说和心理小说大师，他将中国古代历史故事和西方现代小说的心理描写结合起来，创造了一种中西合璧的小说风格，这篇《鸠摩罗什》堪称他的巅峰之作!8.刘恒《狗日的粮食》刘恒的传世经典!中国当代最了不起的乡土短篇小说!刘恒是一位罕见的语言大师，他那种普通话和北京方言混杂的叙述，堪称精妙绝伦!在中国乡土小说史上，论语言艺术境界，在我看来，只有张炜长篇《九月寓言》能与这篇小说相比。7.沈从文《萧萧》这是沈从文最著名的反封建小说，与鲁迅的绝望灰暗不同，沈从文相信人性中是有真善美的，萧萧对小丈夫的疼爱，小丈夫对萧萧的依恋和宽容，我觉得都是封建习俗悲剧下仅存的一点人性美。6.萧红《小城三月》在我心目中，萧红是一个堪称伟大的作家。她的小说语言是温暖的，但故事却是悲凉的。这篇《小城三月》是她最经典的短篇小说，里面含蓄的叙事、沉默的爱、无声的结局，让人潸然泪下。5.鲁迅《铸剑》这篇小说超越了当时(1927年)的中国文学!尽管小说的故事并非鲁迅原创，而是改编自古代传说，但鲁迅的现代手法却令这个复仇故事散发出了奇异的光芒，小说带有神秘悬疑色彩以及黑色幽默的风格，后半部分甚至呈现了超现实主义、魔幻现实主义等现代派风格。4.白先勇《游园惊梦》要想在白先勇的小说集《台北人》里挑出一篇真的很难，因为每一篇都是杰作，而每一篇的主题又是相似的，最后只能忍痛割爱，选了这篇《游园惊梦》，只因为名字好听。3.穆时英《上海的狐步舞》这是最伟大的旧上海小说之一，也是中国最早运用电影蒙太奇手法的小说之一。这篇小说不止在技巧上具有非凡的价值，我认为它比张爱玲的小说还要深刻地展现了旧上海的繁华和堕落。穆时英是一个罕见的天才，他在中国文学史上的出现就像一颗流星划过夜空，耀眼而短暂。2.鲁迅《祝福》这是中国近100年来最有影响力的小说之一，鲁迅悲剧艺术的最高峰!“祥林嫂”这个在封建思想毒害下受尽苦难的妇女形象对20世纪中国文学有着深远的影响。然而这篇小说其实只有7千多字，鲁迅最让人佩服的，就是他能用最简练的语言刻画出最形象的人物，《祝福》就好像一件精美的艺术品，很多细节都值得反复欣赏。1.莫言《枯河》请允许我模仿一次夏志清：这是古今中外有史以来最伟大的短篇小说!比幻觉现实主义更合适的，应该是“梦幻感觉主义”，《枯河》就像是新感觉派、福克纳、鲁迅的混合体，而它营造出来的诗意和梦幻效果显然远超越新感觉派，让人想起后印象派绘画。同时这篇小说对中国社会和人性的拷问，也已经超越了鲁迅，它就像一面镜子，照出了每个人的灵魂。最后总结：总共80个作家，100篇小说，这是本人历时半年，精挑细选、反复对比考量选出的。另外，还有很多著名的小说没有选入，比如郭沫若《残春》、冰心《超人》、许地山《春桃》、孙犁《荷花淀》、赵树理《小二黑结婚》、高晓声《陈焕生上城》诸如此类的，大部分都是名不符实、幼稚、过时的小说，中学生看看无妨，但作为酷爱文学的成年读者，不建议去看这些东西浪费时间了。附上部分参考书籍：《鲁迅全集》 《沈从文全集》 《萧红全集》《老舍全集》《汪曾祺全集》 《穆时英小说全集》 《废名全集》 《张爱玲全集》《海上文学百家文库》(艾芜、沙汀、周文、丁玲、靳以、庐隐、罗淑、彭家煌、叶紫、柔石、洪灵菲、王任叔、王鲁彦、王统照、萧军、罗烽、骆宾基、叶灵凤、端木蕻良、张资平、张天翼)《中国新文学大系第三集-小说一集》(矛盾编选)《中国新文学大系第四集-小说二集》(鲁迅编选)《中国现代短篇小说选 1918-1949》7卷本(人民文学出版社1980年)《1980~1994年短篇小说选》15卷(人民文学出版社历年编选)《不可不读的20世纪中国短篇小说：现代卷》5卷本(王富仁主编)《不可不读的20世纪中国短篇小说：当代卷
4、5》(王富仁主编)《中华现代文学大系.台湾1970-1989.小说卷》5卷本(余光中主编)《中华现代文学大系.台湾1989-2003.小说卷
2、3》(余光中主编)《中国短篇小说百年精华(上下册)》(人民文学出版社2003年)《百年百篇经典短篇小说 1901-2000》(雷达选编)《中国现代文学作品选 1917-2000》(朱栋霖主编)《台湾小说选
一、
二、三》(人民文学出版社2002年)《海派小说选》(复旦大学出版社1990年)《京派小说选》(人民文学出版社1990年)《憧憬船：台港文学新潮选萃》(北京师范大学出版社1989年)《褐色鸟群：荒诞小说选萃》(北京师范大学出版社1989年)《世纪病：别无选择 垮掉的一代小说》 (北京师范大学出版社1989年)《新时期流派小说精选丛书》8卷本(时代文艺出版社1988年)《香港小说新选：浮城志异》(中国人民大学出版社1991年)《九十年代文学书系 先锋小说卷：夜晚的语言》(社会科学文献出版社1998年)《21世纪中国最佳短篇小说2000-2011》(贺绍俊主编)《中国记忆 小说卷
1、2》(李敬泽主编)
第二篇：20世纪中国小说排名100强
1. 《呐喊》(作者：鲁 迅) 2. 《边城》(作者：沈从文) 3. 《骆驼祥子》(作者：老 舍) 4. 《传奇》(作者：张爱玲) 5. 《围城》(作者：钱钟书) 6. 《子夜》(作者：茅 盾) 7. 《台北人》(作者：白先勇) 8. 《家》(作者：巴 金) 9. 《呼兰河传》(作者：萧 红) 10. 《老残游记》(作者：刘 鹗) 11. 《寒夜》(作者：巴 金) 12. 《彷徨》(作者：鲁 迅) 13. 《官场现形记》(作者：李伯元) 14. 《财主的儿女们》(作者：路 翎) 15. 《将军族》(作者：陈映真) 16. 《沉沦》(作者：郁达夫) 17. 《死水微澜》(作者：李人颉) 18. 《红高粱》(作者：莫 言) 19. 《小二黑结婚》(作者：赵树理) 20. 《棋王》(作者：阿 城) 21. 《家变》(作者：王文兴) 22. 《马桥词典》(作者：韩少功) 23. 《亚细亚的孤儿》(作者：吴浊流) 24. 《半生缘》(作者：张爱玲) 25. 《四世同堂》(作者：老 舍) 26. 《胡雪岩》(作者：高 阳) 27. 《啼笑姻缘》(作者：张恨水) 28. 《儿子的大玩偶》(作者：黄春明) 29. 《射雕英雄传》(作者：金 庸) 30. 《莎菲女士的日记》(作者：丁 玲) 31. 《鹿鼎记》(作者：金 庸) 32. 《孽海花》(作者：曾 朴) 33. 《惹事》(作者：赖 和) 34. 《嫁妆一牛车》(作者：王祯和) 35. 《异域》(作者：柏 杨) 36. 《曾国藩》(作者：唐浩明) 37. 《原乡人》(作者：钟理和) 38. 《白鹿原》(作者：陈忠实) 39. 《长恨歌》(作者：王安忆) 40. 《吉陵春秋》(作者：李永平) 41. 《黄祸》(作者：王力雄) 42. 《狂风沙》(作者：司马中原) 43. 《艳阳天》(作者：浩 然) 44. 《公墓》(作者：穆时英) 45. 《旧址》(作者：李 锐) 46. 《星星·月亮·太阳》(作者：徐 速) 47. 《台湾人三部曲》(作者：钟肇政) 48. 《洗澡》(作者：杨 绛) 49. 《旋风》(作者：姜 贵) 50. 《荷花淀》(作者：孙 犁) 51. 《我城》(作者：西 西) 52. 《受戒》(作者：汪曾祺) 53. 《铁浆》(作者：朱西甯) 54. 《世纪末的华丽》(作者：朱天文) 55. 《蜀山剑侠传》(作者：还珠楼主) 56. 《又见棕榈，又见棕榈》(作者：于梨华) 57. 《浮躁》(作者：贾平凹) 58. 《组织部新来的年轻人》(作者：王 蒙) 59. 《玉梨魂》(作者：徐枕亚) 60. 《香港三部曲》(作者：施叔青) 61. 《京华烟云》(作者：林语堂) 62. 《倪焕之》(作者：叶圣陶) 63. 《春桃》(作者：许地山) 64. 《桑青与桃红》(作者：聂华苓) 65. 《蓝与黑》(作者：王 蓝) 66. 《二月》(作者：柔 石) 67. 《风萧萧》(作者：徐 讦) 68. 《芙蓉镇》(作者：古 华) 69. 《地之子》(作者：台静农) 70. 《城南旧事》(作者：林海音) 71. 《古船》(作者：张 炜) 72. 《酒徒》(作者：刘以鬯) 73. 《未央歌》(作者：鹿 桥) 74. 《沉重的翅膀》(作者：张 洁) 75. 《果园城记》(作者：师 陀) 76. 《人啊，人!》(作者：戴厚英) 77. 《黄金时代》(作者：王小波) 78. 《狗日的粮食》(作者：刘 恒) 79. 《棋王》(作者：张系国) 80. 《赖索》(作者：黄 凡) 81. 《妻妾成群》(作者：苏 童) 82. 《霸王别姬》(作者：李碧华) 83. 《杀夫》(作者：李 昂) 84. 《楚留香》(作者：古 龙) 85. 《窗外》(作者：琼 瑶) 86. 《沉默之岛》(作者：苏伟贞) 87. 《白发魔女传》(作者：梁羽生) 88. 《古都》(作者：朱天心) 89. 《尹县长》(作者：陈若曦) 90. 《四喜忧国》(作者：张大春) 91. 《喜宝》(作者：亦 舒) 92. 《男人的一半是女人》(作者：张贤亮) 93. 《将军的头》(作者：施蛰存) 94. 《蓝血人》(作者：倪 匡) 95. 《二十年目睹之怪现状》(作者：吴趼人) 96. 《活着》(作者：余 华) 97. 《冈底斯的诱惑》(作者：马 原) 98. 《十年十癔》(作者：林斤澜) 99. 《北极风情画》(作者：无名氏) 100. 《雍正皇帝》(作者：二月河)
评委名单： 中国大陆
余秋雨：散文家、文学评论家、上海戏剧学院前院长; 王 蒙：小说家、中国文化部前部长;
王晓明：文学评论家、上海华东师范大学中文系教授; 刘再复：文学理论家、中国社会科学院文学研究所前所长; 谢 冕：文学评论家、北京大学中文系教授。 台湾
王杏庆：又名南方朔，文化及时事评论家;
施 淑：文学评论家、台湾淡江大学中文系教授。 北美地区
郑树森：文学评论家、美国圣地牙哥加州大学比较文学系教授; 王德威：文学评论家、美国哥伦比亚大学东亚语文学系教授。 香港
刘以鬯：小说家、香港文学杂志总编辑;
黄继持：文学评论家、香港中文大学中文系教授; 黄子平：文学评论家、香港浸会大学中文系副教授。 马来西亚
潘雨桐：小说家。 新加坡
黄孟文：小说家。
第三篇：二十世纪中文小说一百强排行榜
1 《呐喊》
鲁
迅
2 《边城》
沈从文 3 《骆驼祥子》
老
舍
4 《传奇》
张爱玲 5 《围城》
钱锺书
6 《子夜》
茅
盾 7 《台北人》
白先勇
8 《家》
巴
金 9 《呼兰河传》
萧
红
10 《老残游记》
刘
鹗 11 《寒夜》
巴
金
12 《彷徨》
鲁
迅
13 《官场现形记》
15 《将军族》
17 《死水微澜》
19 《小二黑结婚》
21 《家变》
23 《亚细亚的孤儿》
25 《四世同堂》
27 《啼笑因缘》
29 《射雕英雄传》
31 《鹿鼎记》
33 《惹事》
35 《异域》
37 《原乡人》
39 《长恨歌》
41 《黄祸》
43 《艳阳天》
45 《旧址》
47 《台湾人三部曲》
49 《旋风》
51 《我城》
53 《铁桨》
55 《蜀山剑侠传》
57 《浮躁》
59 《玉梨魂》
61 《京华烟云》
63 《春桃》
65 《蓝与黑》
67 《风萧萧》
69 《地之子》
71 《古船》
73 《未央歌》
75 《果园城记》
77 《黄金时代》
79 《棋王》
81 《妻妾成群》
李伯元
陈映真
李劼人
赵树理
王文兴
22
吴浊流
24
老
舍
26
张恨水
28
金
庸
30
金
庸
32
赖
和
34 邓克保(伯阳)36
锺理和
38
王安忆
40 保密(王力雄) 42
浩
然
44
李
锐
46
锺肇政
48
姜
贵
50
西
西
52
朱西宁
54
还珠楼主
56
贾平凹
58
徐枕亚
60
林语堂
62
许地山
64
王
蓝
66
徐
訏
68
台静农
70
张
玮
72
鹿
桥
74
师
陀
76
王小波
78
张系国
80
苏
童
82 1
路
翎
郁达夫
莫
言
阿
城
韩少功
张爱玲
高
阳
黄春明
丁
玲
曾
朴
王祯和
唐浩明
陈忠实
李永平 司马中原 穆时英
徐
速
杨
绛
孙
犁
汪曾祺
朱天文
於梨华
王
蒙
施叔青
叶圣陶
聂华苓
柔
石
古
华
林海音
刘以鬯
张
洁
戴厚英
刘
恒
黄
凡
李碧华
《财主的儿女们》
《沉沦》
《红高梁》
《棋王》
《马桥辞典》
《半生缘》
《胡雪岩》
《儿子的大玩偶》
《莎菲女士的日记》
《孽海花》
《嫁妆一牛车》
《曾国藩》
《白鹿原》
《吉陵春秋》
《狂风沙》
《公墓》
《星星、月亮、太阳》
《洗澡》
《荷花淀》
《受戒》
《世纪末的华丽》
《又见棕榈，又见棕榈》
《组织部新来的年轻人》
《香港三部曲》
《倪焕之》
《桑青与桃红》
《二月》
《芙蓉镇》
《城南旧事》
《酒徒》
《沈重的翅膀》
《人啊，人》
《狗日的粮食》
《赖索》
《霸王别姬》
83 《杀夫》
李
昂
84 《楚留香》
古
龙 85 《窗外》
琼
瑶
86 《沉默之岛》
苏伟贞 87 《白发魔女传》
梁羽生
88 《古都》
朱天心 89 《尹县长》
陈若曦
90 《四喜忧国》
张大春 91 《喜宝》
亦
舒
92 《男人的一半是女人》
张贤亮 93 《将军底头》
施蛰臣
94 《蓝血人》
倪
匡 95 《二十年目睹之怪现状》吴趼人
96 《活著》
余
华 97 《冈底斯的诱惑》
马
原
98 《十年十瘜》
林斤澜 99 《北极风情画》
无名氏
100《雍正皇帝》
二月河
十大小说感召新世代
一百强中文小说头十名，作家以独立的精神穿透时代主题，写出能够反映人类共同价值观的佳作，也以辉煌的艺术感召新世代作家。
1、鲁迅的两部小说集《呐喊》和《彷徨》，是中国现代文学奇特而辉煌的成就。其中，《狂人日记》通过一个有「迫害妄想」狂人的自述，揭示中国是一个拥有几千年「吃人历史」的残忍国度，有力地抨击了封建制度。主人公狂人道破中国历史上和现实中「人肉宴席」的真相，发出「救救孩子」的痛苦呼吁。不过，鲁迅小说给读者留下印象最深的，还要数《阿Q正传》。小说主人公阿Q是一个农民，社会地位卑微，好赌却赌运极坏，好挑衅他人却性格懦弱;他经常挨打受戏弄，但喜欢欺负更弱小者。有一次，阿Q调戏了赵举人家的女雇吴妈，不仅受到严厉惩罚，而且失去了工作。阿Q进城谋生，很快回乡炫耀富有，也受到乡亲的羡慕，但也很快被发现是偷盗集团成员，名誉彻底扫地。走投无路的阿Q想参加辛亥革命，虽不过是幻想而已，但也遭到「不准革命」的厉声喝斥。不久，赵举人家遭强盗抢劫，阿Q被官府捉去，作为抢劫案犯的替罪羊而被处决。《阿Q正传》没有曲折的故事，但有勾人的悬念，读者被阿Q的个性深深吸引，情不自禁关注他的结局。然而，每一个有理性的读者掩卷深思时，都会被一种透骨的悲凉所笼罩。因为苟且偷生的阿Q一旦被挑动，往往会爆发出具自毁倾向的热情，乃是中国国民性阴暗面的最生动写照。晚清义和团、一九六六年文革甚至今天，中国大地上都出现过和继续出现千千万万阿Q式的人物，他们从来不知反省，却「快乐地」苟活著。
2、沈从文的中篇小说《边城》，以川湘黔三省交界的边城茶峒二三十年代的恬静生活为背景，而展开一个悲剧故事。与世无争的七十岁摆渡老人和十五岁外孙女翠翠相依为命。城中管水码头的团总的长子天保、次子傩送都喜欢翠翠，长子并先求婚，老人似有允意，翠翠却暗恋美甲一乡的傩送，终不作答。
弟兄俩夜晚上山唱歌，约定谁得到翠翠回答算谁赢。天保自知唱不过弟弟，乘船离家，结果失足淹死。顺顺因天保之死，对老船夫有所误解;老人在雷雨夜遽逝後，傩送因反对父亲包办婚姻出走。从此，翠翠终年孤守渡口，盼望著傩送归来。沈从文是中国杰出的小说家，他通过《边城》这部爱情悲剧，揭示人的命运的神秘，赞美了边民淳良的心灵。作品人物形象生动细腻，山光水色描绘得如诗如画。著名评论家李健吾称沈从文的《边城》是「一部田园牧歌式的杰作」、「一颗千古不磨的珠玉」。
3、老舍的《骆驼祥子》是中国现代文学史上的名篇，作者创作甚丰，有「中国狄更斯」之誉。《骆驼祥子》描写农村青年祥子到北京谋生，历尽磨难，终沦为乞丐。祥子是否该有如此结局呢?他身强力壮，肯吃苦，也无不良嗜好。他坚信，经过努力，定能实现自己的美好理想，虽然这理想不过是一辆属於个人的车子。经过三年的含辛茹苦，祥子终於用血汗换来一辆崭新的人力车。
没过多久，祥子遇到军阀抓夫，连人带车落进虎口。祥子後来只身逃走，继续为实现「车梦」而拼命奋斗，却又遇到侦探抢掠，买车希望再次破灭。最後，祥子靠妻子虎妞的一点私房
2 钱，终於买来一辆旧车，但旋即因妻子难产、去世和料理丧事，不得不把车卖掉。祥子从此过著自暴自弃、穷困潦倒的生活。
通过这个沉痛而悲伤的故事，作者似乎想告诉读者，命运之神残酷到这般地步，它可以恣意妄为地欺凌芸芸众生，无论你怎样挣扎上进，都不会有出头之日。
4、张爱玲《传奇》的时空为四十年代的半殖民地半封建的十里洋场上海，以苍凉的基调、犯冲的色彩、繁复的意象构筑这个历史轨中的遗老遗少、乱世儿女的荒诞生活与颓废精神的面貌。小说中的人物没有大奸大恶，而是「那种不明不白、猥琐、难堪、失面子的屈服，然而到底还是凄凉的」。张的作品兼有中西之长，在中国古典式小说的叙事结构和西方心理分析的细节描绘融合下，构成独特的「张爱玲文体」，对後人影响颇深。丰富的比喻与象徵是其作品的重要风格，使它们具有诗一般的魅力。张在自己的作品常用的字是「荒凉」，日月意象也是她喜用的，明暗多变的夜月对这个时代更具苍凉的意味。张一九五五年移居美国後，过著隐士一般的生活。
一九九五年，张爱玲在美好的中秋前夕，於加州寓所悄然离世。张爱玲以苍凉的《传奇》开始其文坛地位，也以弧寂结束她「传奇」的一生，「再好的月色也不免带来凄凉」似乎是她为自己一生下的注脚。
5、钱锺书创作的《围城》被誉为「新儒林外史」，写抗战初期知识分子的群相。主人公方鸿渐是江南豪绅之子，留欧四年，买来美国大学假博士文凭混迹沪上。尽管国难当头，一批留学回国的男女仍大玩爱情游戏。赵辛楣爱上苏文纨，苏偏倾心於方鸿渐，而方又对苏的表妹唐晓芙情有独锺。於是苏端出方勾引女人的丑闻坏其好事，方不得不到湖南三闾大学教书。三闾大学派系倾轧。方鸿渐因暂代助教孙柔嘉的英文课，触犯了系主任韩学愈，遭算计，韩企图把英文课教席弄给妻子。赵辛楣因与中文系主任汪处厚的太太幽会曝光连夜逃走。方鸿渐返沪途中在香港与孙柔嘉成婚。他们回沪都谋得职业，但为生活琐事又闹翻。方鸿渐等人在城镇与学校、家庭的一座座「围城」间奔突、颠踬。该作品语言机锋锐利，譬喻充盈中外典故，警策有趣，讽刺强烈。作者写来入木三分，书名正有困处生活愁城之喻。
6、茅盾的代表作《子夜》以一九三零年的上海为背景，描绘中国民族资本家与买办金融资本家的斗争。吴荪甫是个有魄力的企业家，驰骋上海商场，不择手段的兼并同业，用贱价收购了不少工厂。他再以收买、分化及请当局派军警镇压等手段，瓦解了罢工工潮。吴经过苦心经营，终於成为工业界的头面人物。但他受到金融资本家赵伯韬的排挤、打击。由於军阀混战，公司产品销路受影响，资金周转不灵。赵伯韬见有机可乘，介绍一个银行财团向他放款三百万，条件是以他的益中公司全部财产作抵押。吴认为他别有用心，断然拒绝。吴把资金全部投入公债市场，但由於公债市场被赵所控制，吴彻底破产。
小说结构宏伟，人物众多，语言生动，描写细腻，作者以历史的审判者的眼光，俯视著三十年代都市的芸芸众生。
7、白先勇的《台北人》由十四部短篇组成，其主人公都是跟随国民党政府到台湾的大陆人，他们在「反攻大陆」的口号中，年复一年「流落」在台北这个临时首都。许多人始终不能或不肯摆脱过去，虽然在故事中都已经是中年或老年，但意识和心灵上长期缅怀的仍是在大陆的少壮风光。他们是在台北生活了二十多年的各行各业的大陆人，包括交际花(《永远的尹雪艳》、《金大班的最後一夜》)、空军寡妇(《一把青》)、沉溺在少年恋情中不能自拔的小学教师(《花桥荣记》)和男佣(《那片血一般红的杜鹃花》)、台儿庄之役的退伍军人(《岁除》)、退休女仆(《思旧赋》)、儒将(《梁父吟》)、酒家女(《孤恋花》)、迟暮贵妇(《秋思》)、恋慕男生的默片时代男明星(《满天裏亮晶晶的星星》)、官宦人家(《游园惊梦》)、情感失落的教授(《冬夜》)等等，形象令人难忘。
8、巴金在中国大陆文坛被称为「世纪同龄人」，他的代表作《家》在一代又一代的年青读者中广受欢迎。小说主人公高觉新与表妹梅芬相爱，被封建大家长和礼教所阻，违心地与瑞珏 3 组成了家庭，梅芬因爱情不顺遂而抑郁不乐，终日不得开心颜，最後悲惨去世。而在婚後赢得夫丈爱怜的瑞珏也因难产而死。高觉新的二弟觉民和三弟觉慧同样遇到恋爱受阻的痛苦，但他们敢於为自己争取幸福，三弟觉慧甚至离家出走。巴金称，童年时经常目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，「我不止一次地在心中发誓：我绝不做封建家庭的奴隶，我要控诉这个垂死制度的罪恶。『魔爪』并不曾伤害我，我脱离了封建家庭就像摆脱一个可怕的梦魇，但是我的同辈中有不少的人做了旧礼教的殉葬品。我写《家》的时候，好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我心灵激动的一切」。
《家》是三部曲中的一部，其他两部是《春》和《秋》。巴金还翻译过俄国普希金、赫尔岑和高尔基的作品。
9、萧红的《呼兰河传》出版於一九四三年，以散文诗的娓娓笔调倾诉了一个东北小镇的生活。小镇虽然地处穷乡僻壤，但居民生性乐观，日子并不寂寞。女主人公的祖父是一个慈祥的老人，令孙女忘却了父亲的冷漠和母亲的刁难。女主人公也依恋祖父，跟他学习《千家诗》，以慰藉祖父失去祖母的悲苦。女主人公的众多邻居过著缺少文化的愚昧生活，有的悲惨地死去，有的却坚韧地活下来。十多年过去了，离开故乡的女主人公万般怀念那个度过童年的小镇。
《呼兰河传》再现了东北小镇城卑琐平凡的生活与民众得过且过的精神状态。时间与距离赋予了作者巨大的情感力量。正如萧红在书中结尾所说：「以上我所写的并没有优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这裏了。」
三十年代，中国文坛活跃著一大批与萧红地位相当的作家，然而经过岁月流逝，人们记得的仍是这个创作远非等身的女作家，因为她的创作符合鲁迅的观点：「有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。」真正具有审美和认识价值的「地方色彩」，定然是民族大文化背景衬托下的地域文化色调。
萧红，黑龙江呼兰县人，生於一九一一年，幼年丧母，随祖父生活，二十岁为抗父包办婚姻而离家出走，在困境中开始写作，不久与作家萧军同居，後一起赴沪，与鲁迅相识，过从甚密。
一九三五年，萧红的中篇小说《生死场》出版，是当时文学界最早反映东北人民抗日斗争的作品之一，轰动当时的文坛，奠定了她文学创作生涯的基础。
一九四二年，萧红病逝於香港，作家茅盾称赞《呼兰河传》是「叙事诗，是多彩的风俗画，一串凄凉的歌谣」。
10、刘鹗创作的《老残游记》发表於一九零三年，该小说以江湖郎中老残的经历为线索，描写清末曹州知府玉贤、酷吏刚弼严刑治盗的「清官」、「能吏」，但他们所缉办的「盗」十个中有九个半是无辜的穷苦百姓。书中还塑造了山东巡抚张宫保、知府白子寿两个清明如镜、为民伸冤的「青天大老爷」形象。作为书中主线人物的老残名叫「补残」，是为晚清腐败社会补救残局的意思。这个江湖郎中向山东巡抚献治河良策、替城武知县策划制盗良方，揭露玉贤、刚弼的残暴，为贾魏氏伸冤，企图证明败坏社会的主要是几个「瘟官」。
刘鹗生於一八五七年，卒於一九零九年，江苏丹徒人，出身官僚家庭，崇拜「西学」，研究过数学、医学、水利学，当过医生、商人，并最早在中药龟甲片中发现甲骨文。世纪初八国联军占领北京时，他从沙俄军队手中廉价收购了太仓储粟卖给饥民，一九零八年以「私售仓粟」入罪充军新疆，次年病死。书中的老残行医济世又懂治水之术，显然是作者自己补救时世残局的理想化身。
刘锷发表《老残游记》时署名「洪都百炼生」，作品刊载於当时著名的文学杂志《绣像小说》半月刊上，一九零六年出版单行本，学界一致认为《老残游记》是本世纪初古典小说与现代小说之间「承先启後」的作品。其时，孙中山领导的革命党在南方进行反清活动，北方义和团蜂起，八国联军入京，清廷岌岌可危，民众似乎仍浑然不觉，但一个崭新的时代却正在逼近。
第四篇：第八章 20世纪80年代小说
【教学目的、要求】：
了解20世纪80年代小说发展脉络和主要作家作品。 【教学重点、难点】：
小说创作潮流与具体作家创作之间的互动关系。 【课时】：6学时 【教学内容】：
一.20世纪80年代小说创作潮流
(一)伤痕文学： 1.概念及代表作品：
伤痕文学是新时期第一个文学思潮，主要是控诉“文革”给人民留下的精神和身体创伤。 1979年11月期《人民文学》发表了刘心武的《班主任》，标志着新时期小说创作的新突破。刘心武《班主任》揭露了文革对宋宝琦、谢惠敏等青少年灵魂的扭曲和精神的伤害，通过他们的畸形性格反映了那个时代的畸形本质，发出了“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”的时代呼声。接着卢新华《伤痕》(《文汇报》)1978年8月11日)写“文革”时期的“革命小将”王晓华和“叛徒”母亲的故事。小说从母女感情，即中国人最为注重的伦理感情人手，揭露了“文化大革命”给普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤。其他还有孔捷生《在小河那边》、张洁《从森林里来的孩子》、陈国凯《我应该怎么办》、周克芹《许茂和他的女儿们》、莫应丰《将军吟》等。
2.特征：
现实主义的重新回归-真实性;个人性、情绪性、政治性;情感上的宣泄色彩，政治上的批判色彩;人道主义的回归。
(二)反思文学： 1.概念及代表作品：
反思文学是对建国后社会历史生活，特别是对重大政治事件用艺术形式重新审视文**流。对农民悲剧命运的反思：高晓声《李顺大造屋》、《漏斗户主》、《陈奂生上城》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、古华《芙蓉镇》;知识分子的精神历程：鲁彦周《天云山传奇》、冯骥才《啊》、张贤亮《绿化树》、张贤亮《男人的一半是女人》;干群关系：王蒙《蝴蝶》、刘真《黑旗》、王蒙《布礼》、张弦《记忆》、茹志鹃《剪辑错了的故事》。
2.特征：
具有更多的理性色彩、历史纵深感和较大思想容量，以深邃的历史意识、批判精神和使命感来对历史进行反思与评价，致力写出人物在特定历史时期与环境中的命运与情感。
(三)改革文学
1.改革文学的兴起与特色：
改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。 改革文学作品有：蒋子龙《乔厂长上任记》、《燕赵悲歌》，张洁《沉重的翅膀》，贾平凹《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》、《浮躁》，何士光《乡场上》，柯云路《三千万》、《新星》，李国文《花园街五号》，张贤亮《男人的风格》，张炜《秋天的愤怒》。
2.蒋子龙《乔厂长上任记》：
《乔厂长上任记》开改革文学先河。乔光朴形象特征：①充沛的热情和进取精神;②改革家的胆识;③强硬的铁腕;④主动征服、自我扩张的性格特征。小说具有阳刚之气和豪放之风，描写人物不精雕细刻，有棱角锋芒;但对人物复杂、丰富的内心世界发掘不够。
(四)知青文学： 1.概念及作品： “文革”时期有过上山下乡经历的知识青年创作的反映当年知识青年生活及诉说知青生活哀怨、反思造成这一现象的社会根源的作品，具有悲壮的英雄主义与顽强的理想主义色彩。张承志、梁晓声、史铁生、孔捷生、王安忆、张欣欣、韩少功、郑义、李锐、叶辛、老鬼、陆天明、朱晓平、张抗抗等创作过知青小说。
70年代后期至80年代初期知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征，如叶辛《蹉跎岁月》、竹林《生活的路》、礼平《晚霞消失的时候》;80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征，如史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》，张承志《黑骏马》，王安忆《本次列车终点》。
2.特点：
以现实主义的文学精神为导向，执著于对知青心灵真实的寻踪，严肃探讨一代人青春的价值，辩证地审视那一段历史;奔突着青春的热情，具有强烈的情感色彩。
(五)寻根文学 1.文化寻根思潮：
寻根文学是指80年代中期出现的以“文化寻根”为思想艺术追求的文学现象和文学种类。1985年，韩少功、阿城、郑义、李杭育等青年作家发表文章，正式提出“文化寻根”的口号，意欲对民族文化精神返本求源，挖掘民族性格中的民族文化素质。
寻根文学作品：贾平凹的“商州文化系列”《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》，李杭育的“葛川江文化系列”《最后一个渔老儿》、《沙灶遗风》等，韩少功的“湘楚文化系列”《爸爸爸》、《女女女》，阿城的“三王”《棋王》、《树王》、《孩子王》，王安忆的《小鲍庄》。
2.代表作家作品：
韩少功《爸爸爸》这部小说是民族文化的寓言，它通过一个封闭的生活世界鸡头寨和一个白痴丙崽的形象，象征了传统文化的痼疾。小说试图承继鲁迅开创的批判国民性的传统，以现代文明去映照民族的精神病根。艺术特色：背景模糊，充满神秘、荒诞的气息;魔幻现实主义手法的运用。
阿城《棋王》：被誉为“寻根文学”扛鼎之作。知识青年王一生的“吃”，蕴含着一种人生态度，即中国普通老百姓对生计的基本追求。除“吃”之外，王一生有一大嗜好，即下棋。与“吃饭”相对，下棋是一种精神存在方式。小说借王一生形象张扬一种悠闲、淡泊、宁静、平和，随遇而安，顺其自然的道家文化品格。小说平和叙说，语言文字简洁练达、生动传神。
王安忆《小鲍庄》通过对一个小小村落几个家庭和十多个人物的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构，揭示了“仁义”文化走向衰落的历史命运。小说中捞渣这一形象有着巨大的象征意义，他的身上集中了我们民族全部的美德，传统自然也包含着“仁义”这一道德准则，而他的死亡正是我们民族文化中“仁义”观念走向消亡的象征。
(六)新潮小说 “新潮小说”是一种创作意识、文学精神、表现手法具有现代主义美学因素的小说。“新潮小说”的主题是关注 人的个性和自我发展，关注人的本质的实现和人性的解放。代表作：刘索拉《你别无选择》和徐星《无主题变奏》、残雪的《苍老的浮云》、《山上的小屋》。
刘索拉《你别无选择》以戏谑、夸张的方式描绘出音乐学院里种种荒诞、骚动和疲惫、压抑的心灵与精神形态，小说充满了黑色幽默式的危机，但不同于西方黑色幽默小说的绝望感的是，小说在荒诞的氛围中包孕了追求自我价值实现的活力和克服精神危机的反抗。徐星《无主题变奏》讲述一个自以为没有出息的青年，他嘲弄一切世俗规范，拒绝成名成家，对学院教育斥之以鼻。这篇小说试图表现生活的荒诞、无聊和空虚。
新潮小说多以青年为主人公，写出当代青年青春心理的骚动不安、个人意识的萌动以及因当时社会现实而产生的荒诞意识和反叛情绪。
(七)先锋小说 1.先锋小说的特征
1985年开始，文坛出现一批先锋小说，共同特征是注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎么写”比“写什么”更重要。代表作家有马原、苏童、余华、洪峰、格非、孙甘露等。
先锋小说不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度;对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能;在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。
2.代表作家作品： 马原《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》等有意暴露叙事虚构性，拆穿真实性，以此表达对世界存在方式的理解的。在故事和叙述的关系上，马原看重的是叙述，在他看来故事不过是叙述的产物。马原的小说还试图表明，所谓真实的世界只有通过叙述或虚构的方式去把握，真实的世界存在于虚构之中。
格非《迷舟》、《敌人》、《人面桃花》善于把故事讲得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说要表现的是感觉的真实，而非故事本身的真实，与其说要讲述一个完整的故事，不如说是有意拆解故事性。
余华迷恋于对暴力、苦难、阴谋、恐惧尤其是死亡的冷酷叙述，并且以一种冷漠的态度来叙述。主要作品有《四月三日事件》、《现实一种》、《世事如烟》、《一九八六年》，叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度感情叙述”，语言简略。以冷酷的叙述展示罪恶、丑陋、暴力、情欲、阴谋和死亡，建构一个荒诞不经的文本世界，以此反叛和颠覆历史、理性、爱情、伦理。
苏童主要作品有《妻妾成群》、《红粉》、《1934年逃亡》、《罂栗之家》、《我的帝王生涯》、《米》等。苏童也以死亡、暴力和性来表现神秘和虚无，但其中不无流露出淡淡的忧伤;他也采用了令人眼花缭乱的叙述技巧和语言技法，但却不排斥传统的叙事模式和审美意境，有时甚至还刻意追求一种古典韵致。集中体现苏童的才气和智慧的小说是“枫杨树系列”和“妇女生活系列”。
(八)新写实小说 1.概念与代表作家：
20世纪80年代中后期，新写实小说崛起，以较为客观、冷静的叙述笔调，着重展现普通人的日常生活和生存环境，力图揭示普通人的生存本相的作品。主要作家刘震云、方方、池莉、刘恒、叶兆言等。
2.代表作品： 池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》取材于普通百姓的平常生活，以冷静客观的笔调来描绘生活的原生状态，被誉为“新写实小说”的代表作家。在池莉的笔下，生活是琐碎而充满温情的，平淡如水却又不乏命运的峰回路转;人物往往远离英雄主义的光辉，在事业爱情、婚姻家庭的凡俗里品尝着生活的酸甜苦辣。池莉的作品，语言朴实晓畅，具有独特的平民风格。
方方的《风景》以武汉的河南棚子为背景，写出城市下层民众的窘困。《风景》展示了在生存的布景后面最阴暗的奇异世界。
3.新写实小说的特征：
关注人的生存状态(生存处境和生存方式)，还原生活本相，生活的凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是原生样态，生存的艰难、折磨、无奈、顺应才是生活的真实本相。背弃和拒绝含有强烈政治色彩的人物，将纯态生活中的凡人写入小说。没有丝毫充溢英雄光彩和不食人间烟火成分，只是普通平凡、甘于庸常、顺应承受着生活愚弄的小人物。
(九)女性写作
谌容《人到中年》写出中年知识分子中流砥柱的作用与不公平社会待遇的矛盾，小说采用了多种叙述角度的结合、情节结构与心理结构相结合的写法。
张洁《爱，是不能忘记的》建构爱情的“天堂”，《方舟》载着精神的苦难，《沉重的翅膀》关于经济体制改革的思索，《无字》解构虚幻的神话。
王安忆《小鲍庄》审视民族的生态与心态，双重叠影，深层观照，对民族文化心理结构的深层观照;“三恋”探讨人性的奥秘，表现人的生命本能冲动的心理流变，对人的生命本体和命运的关注，细腻的女性心理分析;《长恨歌》融都市的肖像、弄堂的化身与日常化的历史于一体写出女性命运。
铁凝《哦，香雪》是一首纯净的诗;《没有钮扣的红衬衫》标志现代意识的转变;文化心理的反思：《麦秸垛》大芝娘，“三垛”《棉花垛》《青草垛》，长篇处女作《玫瑰门》司漪纹，《永远有多远》。
二.20世纪80年代主要作家创作
(一)高晓声：
高晓声“陈奂生”系列小说(包括《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》《陈奂生战术》《种田大户》《陈奂生出国》等)反映农民陈奂生的人生历程。从这个人物的“人生三部曲”中，可以看出我国农村在经济体制改革中所发生的深刻变化。
高晓声的小说反映了新中国成立以来中国农民的生活、精神历程，揭示了他们生活命运与政治、经济、和民族性格的关系。高晓声的文学成就在于他塑造了一大批“中国农民的灵魂”的人物形象，表现他们在物资生活变化的同时，精神生活的变化和要求，形象地建立起他的国民性反思与批判的艺术世界。他笔下的陈奂生具有善良与软弱，淳朴与无知，憨直与愚昧，诚实与轻信，追求生活的韧性与容易满足的浅薄等性格。小说语言幽默深沉，寓庄于谐。
(二)王蒙：
1979年以后，王蒙先后发表《春之声》、《布礼》、《蝴蝶》等作品，运用意识流手法，着重揭示人物的内在心理世界。
王蒙小说的表现手法：
自由联想，内心独白-意识流的东方化。从结构上，打破了按时空顺序来结构的规格，通过人物的心理活动把交错的事件表现出来;把外在人物、事件的叙述与描写放在主人公心理变化过程中加以表现。王蒙的意识流小说有着一种东方的澄明或澄彻，脉络清楚、风格明朗，是王蒙式的“东方意识流”，符合“东方美学”要求：单纯、明朗、不晦涩。王蒙小说既吸收中国传统的相声、小品、评书的幽默，又吸收了西方的黑色幽默。
《春之声》写的是物理学家岳之峰在80年春出国考察回来后乘坐火车返回阔别多年的家乡时沿途的所见所闻和所思所感。《春之声》的问世标志着王蒙创作道路上艺术转变的完成，也标志着“东方意识流”小说的成熟。该作荣获1980年全国优秀短篇小说奖。
王蒙以强烈的开放意识和创新意识，对传统小说形式进行改革，大胆探索和尝试各种艺术手法，开创东方化的意识流。如《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》、《夜的眼》等。王蒙突破线形思维模式，把文与野、雅与俗相交织，既带棱角又不乏圆熟，杂语喧哗，尽情狂欢，形成亦庄亦谐、亦悲亦喜的美学效应。
(三)张贤亮：
张贤亮主要作品：短篇小说《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》;中篇小说《河的子孙》《龙种》《土牢情话》《早安朋友》《绿化树》;长篇小说《男人的风格》《男人的一半是女人》《习惯死亡》。
1.小说主题：性，苦难
2.美学特征：理性色彩，具有苍凉雄浑、粗犷质朴之美。
3.人物形象：古朴、淳厚、单纯、富于宽容，生存能力极强的下层劳动者尤其是美丽、善良、富于同情心、正义感的劳动妇女形象，思想复杂、情感丰富的落难知识分子形象
《绿化树》充满悲怆而深沉的艺术批判，作家从人的本质的失落写中国知识分子的命运，揭示中国社会特定历史时期整个社会的痛苦与荒谬。《绿化树》被流放劳改的右派，被社会所遗弃的“读书人”，带有自叙传色彩。《绿化树》真实地反映了一个被剥夺了做人的权利、失去自我的知识分子，怎样在人民群众的爱护哺育下，在对真理的追求中，逐步恢复自我到超越自我的变化过程。
(四)贾平凹：
1.贾平凹的创作历程： 80年以前为第一阶段：《山地笔记》：浓厚的主观抒情色彩 80─82年为第二阶段：《贾平凹小说新作集》：揭露与沉思 83─87年为第三阶段： 寻根篇：“商州三录”等 变革篇：《小月前本》、《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》、《浮躁》《小月前本》：《浮躁》通过对当代生活的总体把握，透视出一种普遍的社会情绪和心态———“浮躁”
野情篇：《远山野情》、《天狗》、《古堡》、《黑氏》等。柔媚的女人和朴拙的男人的故事。 2.创作特征： 意象化：月亮意象
神秘化：对中国神秘文化有着浓厚的兴趣，他挥起艺术魔杖，叩问人生，叩问宇宙，紧扣生与死的主题，体悟文化深层的人生玄机。
地域化：秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体。
(五)汪曾祺： 1.创作特征：
描摹故乡高邮的风土人情，“风俗即人”，而且不惜大量笔墨;其二是这种风俗风情的描写绝非停滞于风物志、风情志的叙述，而是有其深刻的人文内涵的。他往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。
2.《受戒》的审美世界 在乡土与市井中寄寓理想;
散文化文体：结构松散、情节弱化、叙述自由随意 语言：亲切、自然、朴素、雅洁
(六)莫言：
1.莫言创作的3个阶段： 81-84探索期，《春夜雨霏霏》及《民间音乐》等作品大都采用写实笔法抒写故乡的生活;
85-87爆发期，1985年《透明的红萝卜》震动文坛，其后发表《金发婴儿》、《爆炸》、《球状闪电》等一大批同类型中短篇小说。特别是以《红高梁》系列，反响强烈。
87后成熟期，《红蝗》、《欢乐十三章》、《白棉花》、《怀抱鲜花的女人》等小说集及长篇小说《天堂蒜苔之歌》、《酒国》、《丰乳肥臀》
2.主要特征：
张扬原始野性生命力，遏制“种”的退化。 童年视角。
感觉化、体验化的叙述方式。 审丑观念的确立。
第五篇：20世纪百大英文小说全览
王锡璋 国家图书馆参考组代主任
美国蓝灯书屋的《当代文库》编辑小组于1998年7月间选出了本世纪一百大英文小说。这份排名书单一公布，即引起举世回响和评论。国内媒体虽也报导了这件消息，可惜的是最多仅列出前十大小说的名单而已，一般读者对全部一百本小说是那些仍未能一窥全貌。笔者在《美国的图书馆》(American Libraries)杂志1998年9月号上看到这份百大小说的名单，乃试着查出其小说作者、书名的中文名称(以一般有中译本且有通俗译名者为优先取用原则，如无中译本，则参考《大英百科全书》、《大美百科全书》及《剑桥百科全书》中之中译名称)，并加上作者之国籍及出版年代，罗列于后，以供读者或图书馆参考。百大小说之圈选，争议难免;然而这毕竟是审视本世纪经典小说之一份参考名单。既是英文小说，入选者国籍自以英、美两国占多数，爱尔兰、匈牙利、千里达、印度等皆寥寥充数而已;然不见加拿大、澳洲等较大的英语系国家之作者入选，倒是遗憾之事。百大书单中，以英国航海作家康拉德(Joseph Conrad)入选四本最多;其他如乔伊斯、福克纳、劳伦斯、福斯特、詹姆斯、渥夫各有叁本入选。乔伊斯的《尤里西斯》是第一名，这本书在其他单位选拔的名单(如美国瑞德克里夫出版研习班的「百大英文小说」及纽约公共图书馆圈选的「世纪之书」等)也都名列前茅，文学地位似可盖棺论定。就出版年代而言，出版最早的是1900年的《嘉莉妹妹》和《吉姆爷》;最近的则是1983年的《紫苑草》;1985年以于尚无入选作品，可见文学作品需要经得起时间考验。本刊前两期曾连载纽约公共图书馆「世纪之书」名单(175种)，再对照本期之百大英文小说，本世纪之经典，大约应可尽纳其中矣!
20世纪百大英文小说
1.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《尤里西斯》(Ulysses)1922
2.费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《大亨小传》(The Great Gatsby)1925
3.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰《青年艺术家的画像》(A Portrait of the Artist as a YoungMan)1916
4.纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《洛莉塔》(Lolita)1955
5.赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《美丽新世界》(Brave New World)1932
6.福克纳(William Faulkner)美国 《声嚣与愤怒》(The Sound and Fury)1929
7.海勒(Joseph Heller)美国 《第22条军规》(Catch-22)1961
8.柯斯勒(Arthur Koestler)匈牙利 《中午的黑暗》(Darkness at Noon)1941
9.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《儿子与情人》(Sons and Lover)1913
10.史坦贝克(John Steinbeck)美国 《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)1939
11.劳瑞(Malcolm Lowry)英国 《在火山下》(Under the Volcano)1947
12.巴特勒(Samuel Butler)英国 《众生之路》(The Way of All Flesh)1903
13.欧威尔(George Orwell)英国 《一九八四》(1984)1949
14.格雷夫斯(Robert Graves)英国 《我，克劳狄》(I, Claudius)1934
15.吴尔芙(Virginia Woolf)英国 《到灯塔去》(To the Lighthouse)1927
16.德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《人间悲剧》(An American Tragedy)1925
17.玛克勒丝(Carson McCullers)美国 《同是天涯沦落人》(The Heart Is a Longly Heart)1940
18.冯内果(Kurt Vonnegut)美国 《第五号屠宰场》(Slaughterhouse-Five)1969
19.埃利森(Ralph Ellison)美国 《隐形人》(Invisible Man)1952
20.莱特(Richard Wright)美国 《土生子》(NativeSon)1940
21.贝娄(Saul Bellow)美国 《雨王韩德森》(Henderson the Rain King)1959
22.奥哈拉(John O"Hara)美国 《在萨马拉的会合》(Appointment in Samarra)1934
23.多斯帕索斯(John Dos Passos)美国 《美国》(U. S. A.)1936
24.安德生(Sherwood Anderson)美国 《小城故事》(Winesburg, Ohio)1919
25.福斯特(E. M. Forster)英国 《印度之旅》(A Passage to India)1924
26.詹姆斯(Henry James)美国 《鸽翼》(The Wings of the Dove)1902
27.詹姆斯(Henry James)美国 《奉使记》(The Ambassadors)1903
28.费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《夜未央》(Tender Is the Night)1934
29.法雷尔(James T. Farrell)美国 《「斯塔兹.朗尼根」叁部曲》(Studs Lonigan-trilogy)1935
30.福特(Ford Madox Ford)英国 《好兵》(The Good Soldier)1915
31.欧威尔(George Orwell)英国 《动物农庄》(Animal Farm)1945
32.詹姆斯(Henry James)美国 《金碗》(The Golden Bowl)1904
33.德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《嘉莉妹妹》(Sister Carrie)1900
34.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《一掬尘土》(A Handful of Dust)1934
35.福克纳(William Faulkner)美国 《出殡现形记》(As I Lay Dying)1930
36.华伦(Robert Penn Warren)美国 《国王供奉的人们》(All the King"s Men)1946
37.威尔德(Thornton Wilder)美国 《圣路易.莱之桥》(The Bridge of SanLuis Rey)1927
38.福斯特(E. M. Forster)英国 《此情可问天》(Howards End)1910
39.包德温(James Baldwin)美国 《向苍天呼吁》(Go Tell It on the Mountain)1953
40.葛林(Graham Greene)英国 《事情的真相》(The Heart of the Matter)1948
41.高汀(William Golding)英国 《苍蝇王》(Lordof the Flies)1954
42.迪基(James Dickey)美国 《解救》(Deliverance)1970
43.鲍威尔(Anthony Powell)英国 《与时代合拍的舞蹈》(A Dance to the Music of Time)1975
44.赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《针锋相对》(Point Counter Point)1928
45.海明威(Ernest Hemingway)美国 《妾似朝阳又照君》(The Sun Also Rise)1926
46.康拉德(Joseph Conrad)英国 《特务》(TheSecret Agent)1907
47.康拉德(Joseph Conrad)英国 《诺斯特罗莫》(Nostromo)1904
48.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《彩虹》(Rainbow)1915
49.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《恋爱中的女人》(Women in Love)1920
50.米勒(Henry Miller)美国 《北回归线》(Tropic of Cancer)1934
51.梅勒(Norman Mailer)美国 《裸者和死者》(The Naked and Dead)1948
52.罗斯(Philp Roth)美国 《波特诺伊的抱怨》(Portnoy"s Complaint)1969
53.纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《苍白的火》(Pale Fire)1962
54.福克纳(William Faulkner)美国 《八月之光》(Light in August)1932
55.克洛厄(Jack Kerouac)美国 《在路上》(Onthe Road)1957
56.汉密特(Dashiell Hammett)美国 《马尔他之鹰》(The Maltese Falcon)1930
57.福特(Ford Madox Ford)英国 《行进的目的》(Parade"s End)1928
58.华顿(Edith Wharton)美国 《纯真年代》(The Age of Innocence)1920
59.毕尔邦(Max Beerbohm)英国 《朱莱卡.多卜生》(Zuleika Dobson)1911
60.柏西(Walker Percy)美国 《热爱电影的人》(The Moviegoer)1961
61.凯赛(Willa Cather)美国 《总主教之死》(Death Comes to Archbishop)1927
62.锺斯(James Jones)美国 《乱世忠魂》(From Here to Eternity)1951
63.奇佛(John Cheever)美国 《丰普肖特纪事》(The Wapshot Chronicles)1957
64.沙林杰(J. D. Salinger)美国 《麦田捕手》(The Catcher in the Rye)1951
65.柏基斯(Anthony Burgess)英国 《装有发条的橘子》(A Clockwork Orange)1962
66.毛姆(W. Somerset Maugham)英国 《人性枷锁》(Of Human Bondage)1915
67.康拉德(Joseph Conrad)英国 《黑暗之心》(Heart of Darkness)1902
68.刘易士(Sinclair Lewis)美国 《大街》(Main Street)1920
69.华顿(Edith Wharton)美国 《欢乐之家》(The House of Mirth)1905
70.达雷尔(Lawrence Durrell)英国 《亚历山大四部曲》(The Alexandraia Quartet)1960
71.休斯(Richard Hughes)英国 《牙买加的风》(A High Wind in Jamaica)1929
72.耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《毕斯瓦思先生之屋》(A House for Mr. Biswas)1961
73.威斯特(Nathaniel West)美国 《蝗虫的日子》(The Day of the Locust)1939
74.海明威(Ernest Hemingway)美国 《战地春梦》(A Farewell to Arms)1929
75.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《独家新闻》(Scoop)1938
76.丝帕克(Muriel Spark)英国 《琼.布罗迪小姐的青春》(The Prime of Miss Jean Brodie)1961
77.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《为芬尼根守灵》(Finnegans Wake)1939
78.吉卜林(Rudyard Kipling)英国 《金姆》(Kim)1901
79.福斯特(E. M. Forster)英国 《窗外有蓝天》(A Room with a View)1908
80.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《梦断白庄》(Brideshead Revisited)1945
81.贝娄(Saul Bellow)美国 《阿奇正传》(The Adventures of Augie March)1971
82.史达格纳(Wallace Stegner)美国 《安眠的天使》(Angle of Repose)1971
83.耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《河曲》(A Bend in the River)1979
84.鲍恩(Elizabeth Bowen)英国 《心之死》(The Death of the Heart)1938
85.康拉德(Joseph Conrad)英国 《吉姆爷》(Lord Jim)1900
86.达特罗(E. L. Doctorow)美国 《爵士乐》(Ragtime)1975
87.贝内特(Arnold Bennett)英国 《老妇人的故事》(The Old Wives" Tale)1908
88.伦敦(Jack London)英国 《野性的呼唤》(The Call of the Wild)1903
89.格林(Henry Green)英国 《爱》(Loving)1945
90.鲁西迪(Salman Rushdie)(印裔英籍) 《午夜的孩子们》(Midnight"s Children)1981
91.考德威尔(Erskine Caldwell)美国 《菸草路》(Tobacco Road)1932
92.甘耐第(William Kennedy)美国 《紫苑草》(Ironweed)1983
93.佛勒斯(John Fowles)英国 《占星家》(The Magus)1966
94.里丝(Jean Rhys)英国 《辽阔的藻海》(Wide Sargasso)1966
95.默多克(Iris Murdoch)英国 《在网下》(Under the Net)1954
96.斯蒂隆(William Styron)美国 《苏菲亚的抉择》(Sophie"s Choice)1979
97.鲍尔斯(Paul Bowles)美国 《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky)1949
98.凯恩(James M. Cain)美国 《邮差总按两次铃》(The Postman Always Rings Twice)1934
99.唐利维(J. P. Donleavy)美国 《眼线》(The Ginger Man)1955
100.塔金顿(Booth Tarkington)美国《伟大的安伯森斯》(The Magnificent Ambersons)1918