瞎了也是白瞎_白也是无敌

　　1. 　　没想到，《听风者》会那么糟。从剧本角度看，如果说《四大名捕》是不用心，《听风者》就是心用偏了。作为编剧出身的麦庄，竟然能容忍《听风者》剧本连犯两个致命错误：1、女主角在高潮戏来临前，挂掉了；2、大高潮，男主角缺席，行为主体变成一个无往不利的红色政权，而不是故事的主人公自己。如果说第一个错误，是招险棋，是“我就要这么干，你管着吗？”那第二个，无论如何，都算低级错误、是硬伤。这不是麦庄该犯的错误。
　　有人说，香港导演，还是不能领会内地政策的微妙和复杂，他们以为自己被政策绑架了，其实是自己绑架自己；也有人说，麦庄本来就是被高估的导演，拍出这样的东西，不足为奇；还有人说，他们手里明明抓着一副好牌，却故意当坏牌来打，是有用意的，当中各种讳莫如深。
　　阴谋论是最小儿科的现实主义。不管这些，我只知道，片子拍的实在不好。
　　平心而论，《听风者》制作可谓考究，演员阵容可谓令人一往情深，就算前三分之二不够紧致，没往谍战该有的路数上走，情怀有余而惊险不足，总算还有微妙的感情戏和惹人疼爱的周公子。到了后三分之一，对一部电影来说，最最关键的第三幕，戏剧张力完全垮掉，情节彻底走偏。故事结尾，俯首甘为主流意识形态的孺子牛，也就不多说啥了，能让一个复明的盲人*残，还把它作为一切情绪的大高潮……简直了。
　　作为一向还算较有口碑的麦庄，这回，算自毁双目吗？
　　正好最近看了一些以盲人为主角的惊悚片，发现，基本上，以盲人作惊悚片主角的常规做法，在高潮戏处理上，一定是以己之长（往往是听力）攻彼之短（制造一个黑暗环境），从而以弱胜强，使观众获得压力的最大释放，比如，《盲女惊魂记》（1967美国）、《茱莉亚的眼睛》（2011西班牙）、《盲》（2011 韩国）。而主人公*残双目的惨烈情节，小时候也还真看过一次——杨延晋版《夜半歌声》（1985）。在那个故事里，主人公是个叫宋丹萍的歌唱演员，他的救亡歌震撼世人，却惨遭毁容……为了能和他重聚，他的恋人毅然用金针，刺瞎了自己的双眼。看这电影的时候，我顶多8岁，但印象极深刻，我至今记得，针刺过来的时候，银幕上，一片血红。
　　在《听风者》里，梁朝伟*残的时候，面前摆着一大推的工具，有锥子、有刀子、有扦子，有勺子……
　　看这样的电影，真是让人气馁。
　　
　　2.
　　之后，我开始热烈期待罗志良的《消失的子弹》，为此，还重看了他和张国荣先生合作的《枪王》。然而失望，总是接二连三的。
　　我对悬疑、惊悚类型片，有非常简单粗暴的评判标准，就是叙事必须清晰，以我不高的智力，起码得能看懂。我们看好莱坞的悬疑片，包括推理电影，有很多复杂设计、设定，但整个观看过程，有基本智商的观众，都能看懂，不会觉得混乱或含糊，而且，似乎越是复杂故事，叙事效率越高，比如诺兰的电影，它绝不会故意给观众制造阅读障碍，或者叙事不明确，让观众糊涂，它一定是牢牢抓住你的注意力，带你一起一层一层把真相剥开。《消失的子弹》让人感觉火候未到，很大程度上，就是差在这儿。
　　片中有个“密室杀人”场景，它的终极目的，是埋下来为谢霆锋后来的大翻转做铺垫，但故事进展到这里，作为故事结构里至关重要的一环，它一定是经过编剧反复推敲才这样设计的，但效果很不理想。谢霆锋后来的翻转，在前面并没有真正建立起必然性，观众在心理上，很难接受。这个故事其实未必一定要有一个这样的翻转，但编剧显然把这个翻转作为杀手锏，努力打造，反而忽略了前一个高潮的设计，殊不知正邪对抗的强度不够，导致这个翻转也显得有些力不从心。
　　悬念是《消失的子弹》最大的戏剧，它在铺排上下了极大的功夫，但在人物和情感塑造上，却基本上失败。很多人把它和《大侦探福尔摩斯》相提并论，说实话，人物魅力相差太远，根本不是“卖腐”就可以拯救的。但无论如何，《消失的子弹》在制作上还是认真的，想拍好的，如果它多少赚了些钱，我觉得值得高兴。《听风者》是一部看了叫人生气的电影，它没有。
　　3.
　　意外惊喜，来自程耳的《边境风云》。
　　这个电影，如果光看海报、光听片名，估计你连下载来看看的兴趣都没有。我没看过程耳的《第三个人》，但喜欢那张有腔调的海报，《边境风云》的海报，简直就是票房的最大敌人……所以，这真是一部很容易被忽略、被错过的电影。它当然不完美，遗憾不少，但可贵在剧本扎实，叙事结构不寻常，剪辑又堪称迷人，称得上是内地近年来，十分难得又具相当水准的犯罪片。
　　不少人喜欢这部电影，但几乎所有人都对票房不乐观。今天的市场，其实有能力消化这种电影，但在很大程度上，成功仍然需要点儿运气。程耳不是个运气好的导演。他说他喜欢那么一句话——“相对那些注定会成功的事业，我偏爱那些注定会失败的。”
　　我以为他是自嘲，没想到，他是认真的。
　　我当然希望，所有像程耳这样，哪怕低调过了头的实力导演，都能不断地、不断地拍下去，直到有天，人们惊讶地发现，在当年不留神错过的电影垃圾堆里，竟然还藏着那么一些真正属于电影的，闪耀的东西。
　　4.
　　最后，纪念一下我喜欢的一位杰出电影导演，托尼·斯科特（1944-2012），
　　1、刚毕业的时候，像那个时代所有有志文艺青年一样，托尼·斯科特雄心勃勃，要去拍反应社会现实的纪录片，雷德利·斯科特说，那你一辈子注定得是穷光蛋，跟着我拍广告吧，三年开跑车，赚了钱咱再拍电影！弟弟听了哥哥的话，成了一流广告导演；
　　2、和他哥一样，托尼·斯科特也是将近40才拍了第一部电影，成名作是吸血鬼电影《千年血魔》，代表作是《壮志凌云》；兄弟俩合开的公司叫“自由的斯科特兄弟，”制作、拍摄了许多牛逼大电影，还制作过像《合伙人》、《圣殿春秋》、《傲骨贤妻》这样品质绝佳的电视电影和电视剧；
　　3、托尼最具探索风格的电影是《多米诺》，仗着前几部电影卖座，老爷子显然嗨过了头，个人风格强悍到极，票房惨败；之后拍了叫好叫座的《怒火救援》，同时也把快成毒药的丹泽尔·华盛顿拉出了泥潭；
　　4、当年，昆汀·塔伦提诺还在拿录像带店老板工资的时候，共写了三个剧本，一个给奥利佛·斯通拍了，叫《天生杀人狂》，一个留给自己拍了，叫《落水狗》，还有一个，就是托尼的《真实罗曼史》——一个喜欢功夫片的迷影小青年瑰丽浪漫的公路爱情故事，这可能是托尼执导的唯一一部以浪漫爱情为主题的电影！（本节文字：过华）