“奥斯卡之梦”与中国文化|美国谍梦第三季 剧情

　　［摘 要］ 中国电影人征战奥斯卡的历史，最早是从1955年开始，为了拥有一尊小金人，中国电影人从来没有放弃。靠着浇不灭的“冲奥”激情一次次前行，却一次次倒在了柯达剧院的门口。进军好莱坞已经成为中国电影人的情结，已经“全球化”了的中国文化何时能成就中国导演们的“奥斯卡之梦”？《金陵十三钗》，由于此片为张艺谋导演而备受瞩目，而且张艺谋是否能凭借此片在好莱坞完成中国导演们几十年来的“奥斯卡之梦”也引发热议。本文对此做了深入的分析和探究。
　　［关键词］ 电影；中国导演；“全球化”；中国文化
　　一、《金陵十三钗》的故事概要
　　1937年的南京，日军残暴，满目疮痍，但由国际友人主持的一个教堂暂时还是一方净土。几个神职人员收留了一群躲在教堂里的金陵女学生、13个躲避战火的秦淮河上的风尘女子以及6个从死人堆里爬出来的国军伤兵。共同面对有史以来最惨绝人寰的大屠杀故事结果竟然是那13个最“下贱”的女子成了保护众人的英雄。
　　在这个相对封闭的空间里，他们共同面对有史以来最可怕、最没有人性的屠杀，产生了各种各样奇妙的感情。然而，教堂也不是永远的净土，日军终于冲进了这里。伤兵被杀，女学生则眼看就要被日军掳走凌辱。
　　在这个时刻，这13个平日里被视为下贱的女子，在侵略者丧失人性的屠刀前，激发了侠义血性：她们身披唱诗袍，怀揣剪刀，代替教堂里的女学生参加日本人的圣诞庆祝会，去赴一场悲壮的死亡之约。
　　二、中国导演们的“奥斯卡之梦”
　　中国三大导演张艺谋、陈凯歌、冯小刚，一直在做着奥斯卡之梦，陈凯歌1993年拍摄的《霸王别姬》在戛纳夺得金棕榈大奖，当他自信地进军奥斯卡时，却只收获了失望。2006年，陈凯歌的《无极》更是掉进冰窟里。冯小刚的《夜宴》第一次冲击奥斯卡最佳外语片，也被奥斯卡抛弃。
　　相比之下，张艺谋是屡败屡战，其奥斯卡情结却不舍不弃。1993年，他的《菊豆》获得奥斯卡最佳外语片提名，之后他又送上了《大红灯笼高高挂》《英雄》和《十面埋伏》，每一次都轰轰烈烈，每一次都空手而归。
　　中国电影人征战奥斯卡的历史，最早是从1955年美籍华人黄宗沾以《玫瑰纹身》一片荣获第 28届最佳摄影奖开始，之后中国电影一直与奥斯卡绝缘。到1988年《末代皇帝》在第60届奥斯卡颁奖典礼上一举夺得最佳影片、最佳导演等九项大奖，再次点燃了中国影人的奥斯卡热情。这其中，李安是与奥斯卡小金人最“熟悉”的华人导演，2001年他以一部《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片、最佳原创音乐等四个奖项。2006年，李安凭《断臂山》夺得最佳导演。这些都给了中国导演深深的刺激。
　　为了拥有一尊小金人，中国电影人从来没有放弃。靠着浇不灭的“冲奥”激情一次次前行，却一次次倒在了柯达剧院的门口。
　　《金陵十三钗》的故事是在*****的背景之下描写了人性，讲述的是经典的救赎和成长的过程，日本侵略者的残酷，一群教会的女学生以自己纯真、善良救赎了原本只是打算借机弄点钱的John，也救赎了原本风花雪月的十三钗。在这个救赎的过程中，故事中的弱势群体都得到了成长，John勇敢担负起了保护女学生的义务，十三钗在经历了危险和感动之后，也走上了赴死的道路，从而挽救了女学生们的未来，张艺谋在电影末尾让暖色调的光洒在了John以及向前驰行的车上，这何尝不代表了一种希望和力量。
　　对于经典叙事中的戏剧高潮，《金陵十三钗》亦把握得比较规整。从军官的舍身赴死，到约翰的转折，再到两个金钗的死亡，及至片尾十三钗做出的决定，在一系列的情感铺垫中，观众所受到的情感就是很自然的。张艺谋用了很多图解式的画面去刻意冲淡、让观众跳脱出影片的凝重氛围，但反过来又很快让观众重新陷入情感的更高体验，一张一合一收一放，彰显导演对此的控制力。从这个角度来说，《金陵十三钗》是精准的，但同时它也“辜负”了观众对张艺谋和*****事件影像化的某种期待，对于张艺谋来说，国内观众总是期待惊喜和回归的，期盼他能够转归到当初讲朴实故事的阶段，但这种期盼并不符合实际。因此当张艺谋带着充满诚意和故事的《金陵十三钗》迎面走来时，国内观众对此的争议就是难以避免的。《金陵十三钗》并未带来大惊喜，也没有直接跨越式回到张艺谋的90年代，这跟电影的定位有关，《金陵十三钗》显然并不是一部单单面向华语观众的电影，张伟平招揽来众多国际人才为影片服务就说明了这部电影的野心。这个境况，与当初李安拍摄的《卧虎藏龙》相似，后者在国内遭遇不纯粹的武侠的指责，但却深得西方观众喜欢，因为这部电影虽然文化是东方的，但表现手法和叙事技巧也是十分好莱坞的，所以，对于《金陵十三钗》的很多批评本在立场上就站不住脚。
　　很明显，《金陵十三钗》是一部非常合格地运用了好莱坞经典叙事手法的电影，它严格遵循这一原则，在空间、时间和逻辑上都以非常清楚的线索发展，而人物建构亦精心设置了性格和动机，使得电影中的故事都由有因有果的情节去合理推动，这一设置便是让观众对于影片有很高的“可理解性”。在限制性的叙述过程中，观众能够很明显感受到剧情所带来的痛苦和情感，这也是很多观众在影院流泪、出了影院仍旧感到压抑的原因所在。
　　此次《金陵十三钗》的奥斯卡之行，起码代表的是中国电影当年的最高水准，不只是技术的水准，还是讲故事的水准。国际化幕后团队的参与，保证了影片在技术质量上的高水平，影片的特效、美工、配乐都各有精彩亦融入剧情当中，而影片认真、诚意所讲的故事，更有情感上的力量。冲击奥斯卡，是华语电影的大梦想。所以照张伟平的话来说，“在意奥斯卡是很正常的事情”，的确，一部优秀的电影，并不仅仅需要票房的商业价值，也需要在颁奖季上得到艺术肯定。《金陵十三钗》报名奥斯卡13个单项奖，就彰显了张伟平和张艺谋的野心和信心。
　　三、“全球化”了的中国文化
　　“全球化”是当今社会一个相当时髦的词，许多领域都向 “全球化”投去关注的目光。许多人相信地球变得越来越小，人们都共同生活在一个地球村中。