闲话望江楼的半副联:望江楼
望江楼是成都的名楼，因唐代女诗人薛涛的遗迹和竹类博物馆而闻名全国。望江楼又是成都的标志性建筑，每当见到望江楼崇丽阁的姿影，就知道这是成都。望江楼与武侯祠、杜甫草堂一样，集中了成都楹联的精华，其中又以钟云舫的长联最为知名。然而在茶坊酒肆中，最令人津津乐道的，却不是钟云舫、顾复初、赵熙这些大名士的华美联文，而是至今只有上联没有下联的半副对联。其联文是：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古；
据说这是绝对，至今无人能对下联。其实，对这上联并无太大难度，只须有平仄合适的地名并在文中协韵就行了。古往今来，为其属对者可谓成百上千，仅我周围的朋友所撰，就不下三四十比。其中最为人们称道的，莫过于以什邡的名胜“映月井”为对者，其对句为：
映月井，映月影，映月井中映月影，月影万年，月井万年。
此对句从声韵平仄、行文节律上看无可挑剔，但其不当者有二：一是月影的“影”对江流的“流”字不当，此处的“流”是动词，“影”是名词，词性属对不当；二是“万年”对“千古”，合掌，也不当。
1958年秋，我参与涪江梯级开发水利规划，在平武县观雾山下的一个小山村，遇见一位教私塾的老先生，他说他曾以此地的“观雾岭”为对，其对句为：
观雾岭，观雾景，观雾岭头观雾景，雾景万重，雾岭万重。
此对句“万重”对“千古”，算是勉强地解决了合掌之弊，但“景”对“流”仍未解决名词对动词的问题。
十年前，笔者在东北一湿地保护区欣赏丹顶鹤，所站之地为一视野开阔的沙埠，问其地名，乡人告知曰“观鹤浦”。是夜，偶得灵感，觉得其名可与望江楼之联文属对，于是拟其联文为：
观鹤浦，观鹤舞，观鹤浦前观鹤舞，鹤舞多姿，鹤浦多姿。
当夜兴奋不已，仿佛腋生双翼，通宵难眠。凌晨起床再次推敲，竟又觉不妥。此对句虽解决了前述对句的弊端，但“观鹤浦”的名声毕竟太小太小，绝不能与声噪遐迩的望江楼相对仗，以此配偶，必有上重下轻失去平衡之感。于是，一腔兴奋化作烟云。
由于工作关系，我常奔波于全国各地。不管是名胜还是野墟，是集镇还是桥涵，我总是细问地名，目的是与望江楼的联文属对。一副简单的对联弄得人如此神魂颠倒，连我自己都觉得好笑。
风闻望江楼的单联要征联配对，我认为大可不必。保持现状，给游客留下一片遐想的空间，让游客也为此参与、互动，其效果远比一副完整的对联要好得多。配成对了，就再也无人去谈论、去冥思苦想、去夜半不眠了。
残缺也是一种美，它给人以太多的想象和悬念。野史载：苏东坡、黄山谷、秦少游、佛印四人春游古刹，壁间见题有杜甫《曲江春雨》诗，在“林花著雨胭脂〇”处，因壁泥脱落而少一字，东坡补作“润”，山谷补作“老”，少游补作“嫩”，佛印补作“落”，回家查杜诗，方知应为“湿”。当时若无残破，也就无此佳话了。维纳斯女神像被发现时已失去了双臂，不少艺术大师总想为其复肢，设想了各式各样的上肢形态，结果事与愿违，最后仍以维持残臂为妙。众多的艺术大师错不在不能，而在欲以平实取代遐想。
多给人一点遐想的空间吧，特别是风景名胜区！
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