[论《吾栖之肤》之叙事结构]吾栖之肤

　　摘 要：本文将从时间、角度、空间三个方面来分析西班牙导演阿尔莫多瓦的新片《吾栖之肤》之叙事结构，其时间上采用的是带有后现代色彩的乱序和套层结构，叙事角度基本上是客观视角，空间则是封闭的叙事空间。导演以此叙事结构来诠释这个掺杂着科幻、悬疑、人性、伦理的影片，让人耳目一新。
　　关键词：吾栖之肤 叙事结构 权力的滥用
　　作者简介：孙桢，山东淄博人，现就读于山东师范大学，为10级电影学研究生。
　　[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139(2012)-16-0-02
　　《吾栖之肤》是西班牙国宝级导演佩德罗·阿莫多瓦执导的第18部作品，于2011年9月上映。这部片子是阿尔莫多瓦首度尝试恐怖科幻题材片。探讨的依然是“阿尔莫多瓦式”的主题，关于身份的认知、欲望的达成以及心灵的背叛等。并且影片独特的叙事结和技巧让故事始终都饱有悬念，一步步引人入胜。
　　电影的灵感来源于法国小说家蒂埃里·荣盖的《狼蛛》，除却安东尼奥·班德拉斯扮演的罗伯特医生复仇的内容外，影片和小说并无太大关联。在改编的过程中，影片渐渐脱离了小说原来的叙事结构，而是设计出了一种阿尔莫多瓦十分擅长的多条线索并进的叙事方式。影片所讲述的故事的时间跨度是六年，本文时间是117分钟，导演很好的利用倒叙、插叙、多条线索环环相扣将本事时间安排在这100多分钟内，有张有弛，结构紧凑，悬念迭起。此外，影片的空间结构较为封闭，主要的场景就是罗伯特的家。以下具体论述。
　　一、乱序和套层的时间结构
　　在热奈特的叙事学研究里，叙事的时间结构是最受重视也是被分析最透彻的一个叙事学概念，比如叙事的习惯，叙事的节奏等等。叙述者如何安排时间,采取何种方式，如闪回、倒叙、插叙等手法的运用，会直接影响影片的艺术质感和观众的观影感受，所以叙事时间是叙事学中一个非常重要的问题。
　　在《吾栖之肤》这部影片中，导演仿佛在讲述一个童话故事，“从前有座城堡，城堡里住着……”。影片就是这样进入的，从表现多雷托城的全景进入罗伯特医生的家，然后透过窗子看到一个在做瑜伽的女人，接着我们看到一个年老的女人将准备好的早餐放到升降机里。第三个出场的人物是外科医生罗伯特（Robert Ledgard）。囚俘、做饭的女人、医生，三个人物之间的关系从开端看来似乎并没什么张力。而阴谋便往往始于这缺失的张力——瑜伽女人所在的地方几乎是全封闭的，还有一个昼日监视她的摄像头，食物要靠升降机送达——显然她被禁足了。悬念由此展开。从罗伯特的职业我们猜想这个做瑜伽的女人可能是他所进行的皮肤移植实验的对象。然而一切都出乎我们的意料。
　　直至老虎男出现，叙事发生了转折，在这之前是线性叙事，由此非线性叙事展开。通过罗伯特母亲的回忆，我们知道了罗伯特妻子和老虎男之间的事，知道了其妻子的死因。由此观众会猜想，这又是一个对自己妻子有着近乎变态的迷恋的男人的故事，然而影片继续带给我们意想不到，方知这种猜想仅仅是故事的一小部分。在罗伯特和薇拉（被囚禁的女人）在一起第一夜后，叙事开始闪回到六年前，这种闪回是沿着两条叙事线索展开的，即罗伯特和薇拉两人的回忆。六年前的时空和现在的时空仿佛把影片切割成了并无太多关联的两部分。特别是文森的出现有些没有来由。六年前的宴会上所发生的事让一切都明晰了。影片的核心部分也由此开始，即是罗伯特的复仇。在两人的回忆找到结点后，才重新回到现在时空的叙事主线上。罗伯特的女儿将罗伯特和文森结合到一条叙事线索上，罗伯特怀疑文森将女儿**，为了复仇，他利用自己的职业之便对文森进行了变性手术。到这里观众才恍然大悟，被囚禁的做瑜伽的女人原来是文森，简直不可思议。
　　二、“客观”的叙事角度
　　在叙事学的研究里，叙事角度之于一部影片的意义，在于叙事角度就相当于观众的眼睛，观众先看到什么，后看到什么，以导致对此部影片的何种理解和感悟都与导演所采取叙事角度直接相关。
　　《吾栖之肤》的故事一层套一层，犹如剥茧抽丝层层揭开，真相在叙述接近尾声时才暴露，这样安排最大限度地吸引了观众看下去的兴致。影片基本上采用的是客观视角，其中部分段落掺杂着限知视角，观众跟随着摄影机一同将真相慢慢解开。其中关于罗伯特死去妻子的一段是借助其母亲之口转述的，这一段落便是限知视角。而作为主体的客观视角是拍摄悬疑、恐怖等类型片所惯用的手法，这种叙事视角的优势在于观众永远不知道下一步会发生什么，导演能够将观众一直吸引到最后，时时处处出现“惊喜”。实际上，这种客观视角看似客观，却是一种伪客观，它与新闻采访的客观角度不同，它是导演有意为之，精心布局的结果，观众始终被导演牵着走，越是好奇越是会看到最后，这也是影片的成功之处。
　　三、封闭的空间结构
　　影片的主要场景就是罗伯特医生的家，那个囚禁薇拉（变性后的文森）的房间。六年中他从未出过这个房间，靠扯烂衣服的布来缝合雕塑和在墙上疯狂的记录度日。这种封闭的空间通常用来塑造行为或是心理易于常态的人物。罗伯特每天回来像是欣赏艺术品一样欣赏薇拉，的确薇拉这件华丽的皮囊就是自己亲手打造的。但这个牢笼从没让文森放弃逃跑的念头，却让罗伯特爱上了这件艺术品——和自己的妻子有着同样面容的男子。
　　在这个房间里我们可以注意到一个细节，那就是路易丝·布尔乔亚的雕塑作品。她的作品彰显着雌雄同体、两性共存的理念，这是一种非常和谐的人类始终在追寻的生存状态。她还有一些作品是表现监禁中的女人，其中有个作品我们看到是一个露着双腿的女人，她的上半身是一座房子。薇拉在墙上也画过这个作品。是这些支撑着薇拉活下去，她自己就是一个雌雄同体的双性人，她就是被监禁于一所房子中。而她疯狂地扯烂女人的衣服，去缝制的娃娃，有着很明显的缝纫的痕迹，就像是自己身上一块块被缝合的皮肤的伤疤。这些雕塑已经远远超出了其作为道具本身的意义，它们都承担着叙事的任务和表意的角色。是这些作品让薇拉渐渐接受了现在的自己，她也在尝试着创造一个人，当然一个复仇的计划也在慢慢酝酿，尽管连她自己也并未可知。这些细节都给叙事注入了新的活力，为观众提供了更为广阔的想象空间。