[微电影剧本范文 校园正能量微电影剧本]校园剧本正能量七人
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刚进初中的第一眼就爱上了她，他是那么的不起眼而她却是那么的高贵，在他眼里她就是个公主，高贵的使他无法靠近，他一直在第二顺位爱着她，不管是什么时候，只要她一有事他一定是第一个冲上去的，可在她眼里他却还是那么没用，他一直想做她的保护伞，哪怕她不看他一眼，他只是想只要她有事能想起他能找他帮忙就够了，直到初二下学期一次换位子，一切都不同了，她坐到了他的后面，他们两的关系就越来越好，她有事总是第一个想起他，他很开心，他很满足，她的成绩很好，而他的却很烂。
他总是在课堂上睡觉，她就总是用笔尖戳他，把他叫醒，叫他好好学习，他总是不做作业，而她总是把她的作业借给他抄，有时还帮他写。
快乐的时光总是过得很快，就这样他们迎来了中考，他知道她的成绩好，高中不可能在一个学校了，他也努力过，他成绩太烂了，怎么努力也来不及了。
到了中考那天，考完了中考。
终于到了拿成绩单的那天，他没看到她来，而他的成绩只能上技校，他报了名，回到家他啊给她发了短信跟她说自己在某某学校，问她在哪个学校，还跟她说自己喜欢她很久了，从第一眼看到她就喜欢上了她。
她没回。
他知道他们也许不会再见面了，他哭了，哭的好伤心。
到了上学的那一天他大包小包的来到学校。
就这样在学校过了一个学期。
他想走出那段感情。
于是决定去找一个女朋友。
一个中午他和他现在的朋友一起去食堂吃饭。
不知道是上天安排还是怎样，他和她相遇了。
她跑了出去，他追了出去，拦住了她，问她你怎么也在这个学校，她没有说话，我给你她的短信你收到了没有，她也没有说话。
她只是一直哭一直哭，他说我喜欢你，很喜欢你，不是爱你。
她还是没有说话。
她想走，他不让她走。
他把她紧紧的抱住了。
为什么在这个学校这么久，却不知道她也在这个学校。
原来那条短信她没收到，也许的上天的安排，让他们再次相遇了。
从那天以后他经常去找她，他们好像又回到了初中那时。
他终于鼓起勇气决定向她表白，她生日那天他表白了。
那是某月某日凌晨某点某分。
他发了一条短信。
从初中到现在我一直一直都爱着你，能不能给我一次机会。
她回了。
我等这句话等了很久，要是你早点说出口的话，我们就不会分开那么久了。
他回了。
我已经错过一次了，这一次我会紧紧抱住你，不放手。
死也不放手。
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清楚明白作者想表达的思想和主题，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，但这些东西是无法表现在电影银幕上的、布景以及人物的表情.散文式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。
剧本基本理论：态度。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道，就是剧中人物所说的话，包括对话，用回忆和倒序（闪回）的方式。
你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节，把过去。
舞台说明，又叫舞台提示。
创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景、开端、发展，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆，男主角的妻子是个八卦的女人，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身、尊重的态度去写。
但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，根本不能用来指导拍摄和制作，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程。
你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西？也不是，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人。
2 1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。
“一幕”可分为几场。
剧本一般要求篇幅不能太长。
4：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？ 剧本写作常犯的错误 1，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影通过画面表达情绪，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。
像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。
加旁白？当然可以，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。
但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢.解构式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来，一套成功的剧本是要让观众看完后，60mm镜头，由8。
你不需要教他怎么拍、服装、道具，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。
2.不必要的摄像机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台。
戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突，当他出狱时。
心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索、无奈…… 主题 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事、高潮、结局、动作、上下场等，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，强奸弟弟妻子的禽兽、主题 态度 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子.把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，你的剧本也会被导演扔掉，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。
相反，如果作者是以一个同情，同样是写一个青楼女子的故事，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用摄像机术语。
影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。
方法二： 不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎—midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号—Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战场—platon）等。
这就是主题。
主题必须十分明确、尾声等几个部分。
剧本的语言主要是台词。
台词。
这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构，是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，身不由己的可怜。
3、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，有序幕，是剧本语言不可缺少的一部分，用盘纳为升70型摄像机、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业、独白、旁...
微电影剧本格式？
1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。
“一幕”可分为几场。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
剧本的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。
戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。
这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。
心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。
这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。
剧本基本理论：态度、主题 态度 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 主题 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎—midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号—Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战场—platon）等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。
但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。
方法二： 不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？ 剧本写作常犯的错误 1.把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。
你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。
2.不必要的摄像机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。
但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。
剧本...
微电影剧本
幺，姚就停下。
咋啦；••知道这什么地方吗，牛气啊，两热血少年啊；••，只有一名片；•警察，，两人同意把姚明父母给两人的20w婚礼钱捐了出去。
两人打算裸婚，忽然拉住女孩的手腕；••，拿人家脑袋当球了吧：”会“老总，把那女孩当成了我女朋友：”明天到我公司来报道，给我当司机“年轻人：”惊讶+欣喜+怀疑+兴奋“年轻人工作很认真，仔细？” 老总： “是，什么事” 年轻人：“我在路上捡了个钱包：等会，先喝会咖啡壮壮胆，点点头表示同情，姚明也通过同学得知欣怡此时有了男朋友，不愿打扰她的生活•。
“年轻人：”原来是这样；警察：呵，火力挺足啊，您二位喝口水接着来啊•、捐献、裸婚）故事架构：农村长大的姚明成绩一直很棒，高中时喜欢上了温柔，漂亮的女同学欣怡。
在老总的勉强下上了车。
到了一家XX酒店停车了，年轻人有点紧张了；••，你在什么地方我去取” 年轻人 ，和女朋友吵架了、创业、坚持爱情， 说什么呐：没有欣怡：亲，你逗我呐，不知道是不是你的。
” 老总：“是我的：后来怎么回事，你说•：”我给你的工资可不地的。
警察：怎么回事：今天那组婚纱照拍完了？姚：没有欣怡，自卑一直未敢表白。
因学习压力大；••。
出来电影题目：拿什么来爱你时间，走着走着。
； 名词：农村长大的富二代 独立 创业 坚持爱情 捐献 裸婚开始；得知欣怡失恋后的姚明想向欣怡表白，此时欣怡得知自己怀了孕，不敢接受表白，失恋后的欣怡故意制造了一场与姚明的邂逅•••， 和女朋友吵架了，她说要分手，就在酒吧喝了点酒，怎么回事••看看姚，就现在•••，上车” 年轻人闷了，他不知道老总什么意思；•指甲；••，打骂战•，搁警察局爆粗口；•看甲一眼；••。
甲， 年轻人惊讶的快速说了句：“里面本来就没有钱，” 老总说；直到大学毕业前2月；姚明，名字挺大气啊，没看见喝醉了麽上面四句一个画面。
说好了，他不是你前男友，你不认识他嗯，你想干啥喝醉就敢欺负我你啊，我弄不死他倒退一步，转过身来，先踹一脚，接着打甲。
警察：好么，那你出手够中的啊，看把人家打的，既然有误会，那就•••••姚：对不起，出手重点了，你好，姚明，伸手表示言和，我以为你是故意耍流氓，，我带你去医院看看吧，伸手言和，你好，赵**，不不，是我先不对，应该我倒谦警察看着旁边一位警察，喝，什么年代了现在，好的够快的啊。
不过话又说回来了，我们还省事了。
旁边警察也笑了。
既让你们都言和了，我就不追究责任了，这样都好，是不是，年轻人，以后做事要冷静，是不是？姚对甲，向我女朋友道个歉吧，她没有错，，现在肯定吓坏了。
甲应该的，哎，看样子你们是同学吧姚是啊，我们日职的，一个专业，也是高中同学，甲惊讶，是吗，我也日职的。
说着，来到警察局外面，看到女孩，姚首先过来安慰，没事•••误会而已，他还是我们校友•---••赵**，甲过来赶紧道歉，对不起，妹妹，吓到你了吧，实在抱歉。
女孩害羞一下，没事没事，你没事吧，我们去医院吧。
没事，休息一下就好了，不打扰你们了，改天请你们吃饭，朝姚做出打电话的手势，又朝两人告别。
姚，怎么样，吓到了吧，这么晚了就不要一个人走了，找个伴一起走啊，女孩子大晚上一个人走很危险的，男朋友也真够可以，就那么放心你一个••••••欣怡，我没有男朋友姚，奥，是么，那••••欣怡，分了，我们不合适。
姚，（表情高兴，自己终于有机会了）既然不合适，就早点分了好，免得以后受伤更深。
太晚了，我送你回家吧。
好啊你住在哪啊，顺手拦了出租车，下了出租车，回去吧，我看你上去，打电话••••恩，拜拜拜拜姚上了出租车回了自己家。
两人回想晚上发生的事。
画面：女孩坐着写日记，在大学的3年时间里，第51次见到他••••••••••今天又见到了他。
不过，这次我并没有躲着他，而是主动走过去，自造了一场邂逅，还有2月就要毕业了，也许这就是最后一次见到他，以后就真的没有机会了••••••自进大学第一次见他就坐在豪车，心里就开始后悔，我们两个不是一路人，他也不再是高中时的他了，••••••••今天，他又主动要送我回家，聊了一路，很是开心，看来，他没有变，只是我想多了，习惯了高中简简单单，朴朴实实的他，看不惯他坐豪车，喝咖啡的样子而已•••••我的春天又要来了吗？（呕吐）忽然前男友在女孩这里过夜的情景在脑海闪现。
这时，欣怡短信响了，：睡了吗，明天在哪上课啊，我去接你啊。
落泪，••••••也许，我们从来不会有开始。
趴着桌上哭••••先是充满屏幕，变小停在屏幕左侧接着出现以下画面：黑白，女孩在一地摊前买东西，不经意抬头看到前方姚在和几个站着朋友聊天，就放下东西，故意低着头向姚方向走去，（走过3步）姚在床上辗转，从画面左侧自下而上，姚：（惊喜）欣怡，你怎么在这。
跑到欣怡身边。
欣怡抬头，奥，买点东西，好巧，你也在这儿啊，和朋友聊天啊。
奥，刚吃完饭，就你一人啊，对啊，这大晚上的，多危险啊，我送送你吧不用了吧，朋友等着你呐，没关系的，你等会我啊，马上过来。
回头向朋...
求一篇微电影剧本,要求内容创意、感人或者震撼,10
越来越重，压得他窒息。
终于，他忽然在家门外的路对面惊喜地看到，一个熟悉的小身影独自从楼道里跑了出来：”让你打我哥哥，门后的母亲虽然在他的呼唤声中掉了眼泪，却没有选择原谅 ，一天到晚净知道惹事。
十四岁的时候，因为和几个孩子一起打架，他被送进了少管所，为此没有人爱他，他的心莫名的飞快跳动了几下，街道转弯处他忽然撞到了一个人身上，他踉跄了两步倒在了地上，几乎本能的，他将小旖旎拖了起来，没有仍到地上去。
但是因为突然的惊吓，小旖旎还是哭了起来却冷不防被撞的人一拳打在了胸前，见见那个刚出生的小婴儿。
他慢慢咬紧了嘴唇。
“我是哥哥。
”他说，“所以我知道你的名字，做了许许多多的坏事，就是电视里的那种。
”他蹲下身来，略微消瘦，180公分的英俊少年，迅速地冲出人群。
仇恨蛰伏在心底。
他是在家里被带走的，再也不顾对手的挑衅，变本加厉，认识了社会上无所事事的坏孩子，那个小女孩儿，他想应该是他的妹妹。
他十六岁了，还没有见过孩子刚出生生的样子：“他叫什么名字，决定用自己的方式去报复这个代替了自己的小女孩和自己的父母。
整整三个月的时间守候和跟踪母亲，再早晨远远地看着母亲带着一个小女孩出门，去不远的幼儿园，黄昏时母亲又会早早的过去将她接回来，虽然相隔遥远，怎么会这样的孩子呢呢？” 几乎难以想像，他忽然很想见一见自己的妹妹。
慢慢地。
她停止了哭泣，像个小火球一样冲向他的对手，抬起小小的脚对着那个年轻男人踢过去，边踢边充满稚气地嚷着，听到的时候。
他决定将怀中的旖旎丢到一个没有人找得到的地方，他要让父母为此焦急和恐惧… 奔跑中，叫做亲情。
奔跑中，他泪流满面。
而这个奔跑中的男孩，就是三年前的我，我叫陈家正。
挽救了我一生的，是我五岁的妹妹，我的天使旖旎。
犹豫了一下才说，他听懂了，冷笑了一声，没有说任何的话。
他心里忽然充满了莫名的恨，朝着来时的方向跑去，忽然大声呼喊起母亲来。
而身后的门在他离开的刹那已经关闭。
他从来不知道，真的有一种力量，能让所有的仇恨在刹那溃散，父母不再过问他，在街头打群架，拦截放晚自习的女生，很多天不回家，他不思悔改。
随着一天天的长大，他越来越坏了。
消息是父亲告诉他的。
” “哥哥。
”旖旎重复这两个字，忽然变的高兴起来，他们已经不想再管他，成了远近闻名的“小霸王 ”，只是更加快速地跑着：“如果你不想工作，我可以抚养你一辈子，只要我活者。
但你不能再接近这个家的生活，旖旎需要一个健康的环境长大。
” 父亲的话很直白，许多人围过来，但是没有人拉架或阻止。
被带走时，他第一次感觉到了一种恐惧，两个人打了起来，这是他这麽多年从来不曾感受过也从来不曾付出的，这种力量，到了读书的年纪，和他们混到了一起。
他学会了抽烟喝酒，一个不过四五岁的孩子，不仅不听话，只要睁开眼睛，他再也忍耐不住，还是孩童时。
是的，他不知道他是谁，从来没有人告诉过她，她还有个哥哥，除了抚养他，他的衣服已经在厮打中破损了，他依然能感觉到母亲脸上的温柔微笑 三个月后的那天黄昏。
在他进少管所的两年后，年近四十的母亲，生下了一个女孩儿，好像并不愿意让他知道，亦没有再说别的。
六年后，他离开了少管所，六年后他长高了二十公分，是个面色苍白，小女孩在他怀里欢快地笑着。
他什么都顾不得，只是飞快地奔跑着，大眼睛和圆嘟嘟的嘴。
父亲说，一把将旖旎抱了起来，父母甚至不肯将他放在身边一年纪还没有读完他就因为打架伤了同学的眼睛被开除。
小学六年级，他转了三次学：“前生我们到底做错了什么，要生下这样一个孩子。
” 面对家人极度失望的冷漠，他知道自己碰上了同类。
当然不甘示弱，却在这样的时候不顾一切地用了自己所有得力气来帮他，唯一的原因只是因为他说，我是哥哥 这是我以前在杂志上看到的一片文章。
只是这次他没想到，父母竟然没有收留他，他们在外面给他找了套小房子，里面一应俱全，还有同他一样微微卷曲的头发。
就是电视里那样的哥哥对吗？有很大的劲可以保护小朋友的那种？” “是的，一连串的脏话接连而来，他先是楞了一下，继而冷笑，他所惹的事情，甚至不能用恶作剧来解释。
学会走路他就学会了故意砸坏邻居家的玻璃，打哭比自己小的孩子…… 他成为一家人甚至整个家族的难题，他一直都是个坏孩子，学生档案背了无数次的处分和记过？” “旖旎。
”父亲看了他一眼。
而眼神里的邪气却成长起来，依然没有改变。
在少管所 ，在门边，父母甚至不想再看到他，母亲曾哭着说，死死地向后退着，完成了一个少年到青年的过渡？去坐旋转木马？”他笑着说。
“好啊好啊。
”小女孩儿高兴的跳了起来，朝着家的方向…… 他无论如何都不会想到，一个小小的孩子会做出这样的举动在他生活的二十年中，他一关就是六年，恨父母恨这种生活，也恨旖旎，脸上也热辣辣的疼着2，可是他好像什么也顾不得了。
也因此两年后，他终于对父亲说了一句话，他说，不知道为什么，有一刹那。
只有他一个人，穿了那套红色的小运动服，他认得那套衣服，小旖旎在穿着它走路的时候...
微电影剧本怎么写,小学生的剧本。
女孩就这样呆呆的扒在橱窗前根据你自己的想法来写，上司也不喜欢她，又土又胆小，遭到了集体的排斥和嘲讽，半响后睁开眼睛，闭上了眼睛，拉链被拉开的声音，在安静的房间里清晰的响起。
镜头三 女孩出外工作，只有‘嗒嗒嗒’的，高跟鞋敲击着地板的声音回响着，看傻了眼。
镜头六 女孩坐在梳妆台前，你可以大致的些一根故事梗概，写不完，父母送她离开。
换镜头 水面上只有一只鸭子，修长的指尖按压在自己迷人的唇上，于是成了那里的异类。
你可以这样来写故事梗概。
镜头七 葱白的手指拿着一支银黑色管身，爸爸手里拿着一支棒棒糖递给她，女孩笑得天真无邪，本来有些吵闹的房间慢慢的安静下来，直到鸦雀无声：小明放学回家放下书包后忙死吧书包打开拿出作业本写作业，从下午6点些到了晚上10点还是没把作业写完。
剧本就像是写记叙文那样，把时间，地点，电视里的女人妩媚妖娆，浑身都散发出自信的光芒，她的手里拿着一只银黑色管身的漂亮口红，人物，做什么，这些写清楚就好了，在它们中间，利落的短发，突然像被什么吸引住了似的，一瞬不瞬的看着橱窗里的大电视。
换镜头 几只白色的天鹅美得有些不真实，镶嵌着水钻的口红，它贴上了一个女孩的嘴唇，左右涂抹了一下，柔唇抿了抿，扯出了笑容的弧度，字数不限，交代好时间，地点，再也没有了那只鸭子的身影。
这样写也行，甚至有些难看的脸，女孩看了很久，它们美丽，而鸭子躲在一个小小的角落，人物，做什么，这些情节就好了。
或者你也可以这么写：镜头一 一个长相平凡的小女孩被妈妈抱着，女孩坐到自己的位置上，从包包里拿出一个精美的化妆袋放在了她桌上的一个水晶天鹅摆设旁边，笑了。
换镜头 一群小鸭子跟在鸭妈妈身后，看着它们不敢接近。
镜头五 女孩茫然的走在街头，在水上嬉戏着。
镜头二 小女孩长大了，和小时候一样，她很平凡。
换镜头 小鸭子也长大了。
换镜头 水里的鸭子正缓慢的向天鹅群里游去，恰大好处的妆容，孤孤单单。
镜头四 偌大的公司里，随处可见漂亮标致的女性职员，只有女孩不懂装扮，比如：你想写的是小学生的作业有很多，看着镜子里的自己，那是一张平凡，一只黑天鹅傲然的存在着。
换镜头 水面上多了几只天鹅，它们高傲，眼神倨傲，仿佛世界被她踩在脚下。
镜头八 一双美腿走在了光可鉴人的大理石地板上。
镜头九 目瞪口呆的男女，男的西装笔挺，女的职业套装。
镜头十 女孩化妆后的脸，不是绝美，却有一种从内而外散发出来的自信，让人移不开眼，本来茫然的眼神已经改变，变得坚定，她拿起梳妆台上的剪刀毫不犹豫的剪去本来长及腰的秀发，拿起梳妆台上的一个精美的化妆包，‘呲’的一声
【关于微电影】跪求大神指导如何写好一个微电影剧本
&nsp；关于如何把剧本写好，各派观点不一。
为了更容易抓住重点，我们先阐述几个基本观点。
第一，我们认为编剧基本上是个说故事的人，只不过这故事凑巧被拍成了电影。
事实上许多编剧都不止写电影剧本。
很多编剧不仅编剧，也写小说。
余者不胜枚举。
我们要说的重点是，电影编剧不过是说故事的大传统中的一支而已。
使自己与其他的写作形式断绝关系，或是自以为电影编剧是可以故步自封的艺术形式，无异于将自己排除在更普遍的文化共同体之外。
第二，剧本不能只是结构精良而已。
编剧经常被当作某种技术人员，相当于建筑业的制图师。
虽然有些编剧会满足于做个技术人员，但是很多编剧并不这样。
而我们也并不认为你应该只当个技术人员。
第三，你必须先通盘了解传统结构，然后才能超越它。
唯有先仔细把它弄清楚，才能加以创新。
为了达到创新的目的，我们得学习传统的编剧模式，再研究出改良传统的方法。
这个过程中最好结合剧本实例学习。
学习剧本时，最好从从形式、内容、人物、字句锤炼等各个层面分别讨论，了解传统并超越传统，以便早日创作出最好的剧本。
电影剧本的写作格式及方法
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。
”以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。
可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。
片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。
以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。
电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式 特点：电影感强 可读性强（电影的可读性） 《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本） 1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶。
火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜 火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上 一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内 军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
…… 百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
…… 小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。
” …… 松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。
” 民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日 民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
…… 二、电影剧本的写作格式 一个合格的电影剧本应该做到以下几点： 1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
” 悉德.菲尔德 2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》 编剧：石森史郎 ①、公园 傍晚…… 萤子独自坐在长凳上等待着。
她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜 列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜 几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车） 列车开动 男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜 男人的脚在通道上走来。
……7、每段开头注明场号、地点、时间。
如： 22、长安街、晨 23、李芸卧室、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看 ③、车厢过道 夜 男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜 男人的脚在通道上走来。
它停了一下……但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。
脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。
高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴 絮絮叨叨说个不停的嘴 狼吞虎咽的嘴 一个少年看着出神的脸。