【论《红色禁恋》中美术色彩的运用】美术色彩运用知识

　　［摘 要］ 美国影片《红色禁恋》运用当今先进的拍摄影片的技术，切实应用美术色彩之反复变换，非常巧妙地渲染了电影之中心主题，从而深刻揭示了在清教戒律阴影笼罩下的普通百姓日常生活的艰苦朴素、艰辛以及清教思想对普通百姓身心的禁锢和折磨，与此同时，也切实展现出影片人物角色的内心活动之轨迹。
　　［关键词］ 《红色禁恋》；色彩；主题；人物心理
　　一、《红色禁恋》简述
　　《红色禁恋》是美国20世纪著名作家那撒尼尔? 霍桑的经典作品。《红色禁恋》描绘的是英国殖民北美时期清教统治下的波士顿,一个美丽年轻的、活力四射的,可是婚姻不幸福的少妇浦琳，和青年牧师迪穆思狄尔相恋且生了一个女儿贞珠,因此极大触犯了那时清教所严厉禁止的通奸行为而受到严惩。霍桑是美国20世纪非常有影响的作家，其先辈是由英格兰移民过来的痴迷的清教徒，因此霍桑自身内心的清教徒思想意识也非常强烈。可是霍桑的先辈约翰?霍桑以及威廉?霍桑是极力迫害基督教徒的核心人物，正是他们那些性质恶劣的事情在霍桑幼小的内心中留下了深深的烙印，霍桑因此对清教有了某种程度的反感和迷惑，也不赞成清教徒的有些做法，他对清教怀有批评且包容的矛盾心态，另外其对那时的社会变换以及深刻社会矛盾非常迷惑，因此将全部社会矛盾都归于某种非具体的时刻都存在的那种“恶”。所以我们很容易就理解“恶”就是《红色禁恋》的一个中心主题。
　　清教最早出现在英国16世纪末期。历来清教徒反对铺张浪费以及道德堕落，力主让人们过“严肃、朴素、勤恳”之生活方式，由于忍受不了英国宗教迫害，后转移至北美。美国清教徒们一直梦想去构建乌托邦式的注重伦理纲常与精神生活至上的社会。清教徒向往包括了最宽泛的道德之人的自由，将那些损坏与看不起此种自由理念的行为都视为对权利的不尊重。
　　影片《红色禁恋》是改编霍桑的作品，且原则上忠实于作品基本内容。该电影用非常宏大的电影画面、真实的艺术表演、感人至深的情感以及深刻的内心刻画，展现了迷人的艺术魅力，因此是一部值得品味的优秀电影。
　　二、影片中美术色彩的取舍、变化与影片中心主题及人物角色内心活动的契合 色彩是一种很好的方法来用于展现单个人或者民众之思想感情，在文学创作中有深刻的象征意味，应用色彩来展现和映衬人物角色的内心活动不但是作家常用的方法，更是电影作品用艺术表现的惯用方法。电影《红色禁恋》里面，在场景、服装以及自然景色方面运用的色彩大致有灰颜色、红颜色、黄颜色、黑颜色、绿颜色和蔚蓝色等，下文是对以上颜色给人们内心的折射乃至中心主题的渲染作浅显分析。
　　电影伊始就给人们展现出一个灰色、陈旧、朴素的画面:一座长时间没人住的房子，破旧的书本，破烂不堪的黑色帆布，阴沉的乡镇，泥泞、曲折小道，黑暗的牢营，黑色且单一的服饰，都给人以极大的震撼，给人一种压抑、沉闷之感，与此同时也让人们感受到在清教统治下百姓日常生活的压抑、枯燥、禁锢和艰辛。灰暗色是《红色禁恋》的基本颜色，不但预示了中心人物命运的凄惨以及电影中心主题的悲剧色彩，与此同时也暗含某种恢弘的悲凄美感。
　　在灰色情景与女主角——海斯特灰色衣服上面的红颜色字母“A”是文学作品、甚至电影的画龙点睛之笔。红颜色，能让人马上想象到漂亮、激情、人之欲望、未来之希望与火热生命。在残酷清教笼罩下的沙乐慕小镇人们眼中，红颜色字母“A”(通奸英语词汇的首字母)和海斯特暗灰色的服饰有种强烈的对比，也是将她所做的无法宽恕的罪恶曝光于光天化日之下的邪恶的心灵伤害，更是对她毫不收敛的激情和欲望的惊惧和绞杀，它表示羞耻。可是，在海斯特眼中，红颜色的字母“A”表示诚挚的感情(affection)，表示情感在社会中的美好和自然，让人珍惜。因此，就很容易明白海斯特为何还用黄线精巧地给字母“A”绣边，很明显她是用来显示爱情在其内心之中的高贵。她并没有由于身穿有红颜色字母“A”而感到羞愧，反而，海斯特是很自豪地昂首阔步在由牢房到绞刑架那段拥挤人群的泥泞小道上面，且高傲地站在绞刑架上长达几个时辰。当她在某天夜里亲眼看见心爱的人迪穆思狄尔承受很大痛苦，海斯特暗下决心要去拯救她心爱的人，她恳请丈夫饶恕心爱的人没有成功，海斯特就决定在迪穆思狄尔回来所经过的小树林中和其私下约会，并告诉奇林沃思的真正身份和商讨救助迪穆思狄尔的方法。在迪穆思狄尔惊讶与愤怒以后又谅解了海斯特的时候，很久没有的红润又返回到如此坚毅却命运多舛的她的脸庞，她又变成一位沉醉在爱河里漂亮、活泼、极具激情的女性。在黑色牢房门旁，在七月天空下，玫瑰花开得如此娇艳美丽，愈发使人无限遐想，感觉它们好像在给走进监牢的罪犯或者迈出牢营赶赴刑场的囚徒展现那可人之妩媚，从而展现大自然对其发自肺腑的爱怜与慈爱。监牢象征罪孽、刑场象征死亡、火红玫瑰预示着未来，这都是构成该电影故事的主要元素。整个故事情节的发展变化，尽管笼罩在悲惨、灰暗的气氛中，不过还是多少展现出些许光芒，些许希望。
　　人物角色服饰颜色也表现出人们内心活动与思想意识观念。海斯特不管是在坐牢还是获释，全部是身穿一身灰颜色套裙。而灰颜色处在黑与白颜色之间，黑颜色预示着罪恶、冷酷、冷漠、死亡与肃穆;白颜色则预示着单纯、可爱与无知。海斯特是一名清教徒,其思想情感深受那时视若经典的《圣经》教义的束缚，她知道在已婚的状况之下，和别的男人私通是罪恶、亵渎神灵的，可是海斯特认为不和谐的婚姻就是罪恶，纯真的恋情是让人向往的。灰颜色衣服表现出其内心状况:一位正常女性，渴求的是诚挚、激情而相互对等的爱;与此同时身为一个正常人，她也要具备正常的道德情操。因此海斯特没有很大罪恶，不过也谈不上纯洁没有瑕疵，其仅仅是一个普通人而已。尽管海斯特穿着简朴也迎合清教徒极力推崇的朴素的生活方式,可其极具生命张力的自我明显地展现在其奢华绚丽的刺绣作品里面,展现在珠儿身穿的颜色亮丽明快、式样变化多端的衣服中。海斯特活泼的个性在其刺绣作品中得到了切实展现。经常让女儿贞珠穿上颜色亮丽的衣服，比如浅绿色、红色，抑或浅浅的紫颜色。绿色昭示着生物之生命，前进与未来;红色则意味着活力四射和激情;浅紫色却给人们某种神秘莫测、朦朦胧胧之感受和某种忧郁之感。贞珠就是海斯特生活的全部和希望，也是其实现其梦想的动力，海斯特希望女儿在其呵护下快乐、健康茁壮成长，与此同时贞珠又让人有种神秘之感受，其调皮、无畏还有和她年龄不符合的聪明让人很是讶异，这也昭示着此孩子多变的命运和最终归宿。该电影里面另外一个人物奇林沃思首次出现的场景是海斯特被惩罚站在绞刑台上面被羞辱的时候，奇林沃思穿着灰色衣服，衣衫褴褛，猛地，一位让人怜悯的人物形象进入人们视线。不过奇林沃思再次走近海斯特的牢房以及在撒勒穆的长时间生活中，其服饰颜色全部变成黑颜色。此种变化，展现了奇林沃思的内心的转变:由一位不走运的、让人怜悯的被迫害者摇身一变成为一位极度怨恨、邪恶无耻的报复者。电影里迪穆思狄尔、威尔逊和地方首长百苓汉出现时全部穿黑色袍子，黑色袍子在当时代表其高贵身份与社会地位，此外，在清教意识形态下，黑色袍子也昭示清教的苛酷以及对诚挚情感的杀戮。不过服饰里外颜色异同却展现了其不一样的内心状况:心中的矛盾以及言行不一致虚伪的一面。