清照词 “婉约为宗”清照词

　　摘要：李清照宋代著名的女词人，其词也有独到之处：情感真挚、韵律和谐，工于婉约，端庄典雅等。人如其词，流传于世的作品体现了她一生的悲欢离合和爱恨情愁，文学价值较高，颇具欣赏性，文章主要探究其“词”的特点。
　　关键词：李清照；词；特点
　　一、前言
　　自古以来，中国的政治文化领域中，都是以男性为主流，唐诗宋词文化也是如此。但宋词的发展史上，却出现了以李清照为主的女性文化现象。李清照是中华词坛的一代才女。其词风工于婉约，并在婉约中见情愁。因此得以在宋代诗词中独树一帜，自名一家，被称为“易安体”。李清照一生坎坷婉转，前期的词比较明快、清丽，而后期随着国破家亡，词中出现了凄凉、低沉之象，主要表达伤时念旧以及怀乡悼亡的情感。李清照的词多被传颂于后世，较具欣赏性。以下主要探究清照词“婉约为宗”的特点。
　　二、探析清照词的特点
　　（一）倾掳真挚情
　　在词文化中，真情是词的骨肉。古人云：词之言情，贵得其真。在李清照之前，大部分的男词人都是以艳情幽怀为词的感情基调，而李清照的词独开先河，成功地从女性的角度描写人生的悲欢情仇以及缅怀国家破裂的情感。其抒发的情感十分真挚，读起来虽然令人感觉是连篇痴语，但是细细体会，未尝没有体会到真实的感受和感觉溢流于词中，乱词字字的血泪，声声的呜咽，凄楚一片，震慑人心。“载不动”的“ 许多愁”，还要止不住的“千行泪”，确见一片“凄凄惨惨戚戚”的情怀。这些都是女词人细腻情感之下的肺腑之言，不见半点雕琢矫饰。这些其实与女词人亲身经历的家国之变和时代 沧桑有着密切的联系，真挚情感都是植根于真实生活感受，同时这类型的词概括了李清照坎坷的一生悲欢离合和爱恨情愁。
　　（二）熔炼家常语
　　家常小调组成的清照词中，也透露着与其他词不相同的韵味。部分研究者认为，李清照在遣词造句方面，是自出机抒，她善于用自然而且率真的语句作词，宛如一首平平常常的家常曲调，但却是“以浅俗之语，发清新之思”，如《如梦令》：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”用很平常的话语叙述，但表现了一股闲情逸致的轻快感。这种语言方式与北宋末期华贵典雅的词风差异显著，这对当时是一种文化的撞击。又如，《风凰台上忆吹萧》：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，这一句仿佛是不经心的感慨，然而细细品味，却能体会到女词人心中若干种的感受在交织着：要与亲人分离了，许多都不知道从哪里说起，分手已是既定事实，说再多又有何用，还不如独自承受着，以减轻出行者的负担。这重重的思绪和微妙的心态，李清照都是用家常的语言去表达，用意独特、别出心裁。
　　（三）化美为媚
　　“化美为媚”一说最早来自于西方的美学理论。德国戏剧家莱辛在《拉奥孔》里说过：“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜，还可用另外一种方法，那就是化美为媚，媚就是在动态中的美。”“美”即使外貌的美丽，这种“美”偏向于静态，但是“媚”确是在女性一言一行中所表现出的女性独特状态，这种“媚”是偏向于动态的美。因此，李清照的词中，刻画的女性形象多“化美为媚”，除了表达其外貌的美丽，还精致地刻画了女性独特的“媚”形象，例如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，依门回手，却把青梅嗅。”这首词既不绘景，也不叙情，基本上是采用了白描的手法去女词人少女时期富有情趣的动作情态。少女的可爱之状、以及少女的形象和神韵也随着动作情态的描绘而跃然纸上。
　　（四）“婉约为宗”与“下开南宋风气”
　　从历史的角度看，李清照四十四岁前是生活在北宋，四十四岁后是生活在南宋，李清照最早的词风是沿袭于南唐，主要受李煜、欧阳修、苏轼、周邦彦等人的影响，其后独自探索，后期形成别具一格的“易安体”。从流派来讲。李清照沿承婉约派词风，自然属于婉约派词人；从内容上讲，李清照的词依然是以刻画女性形象为主，以“闺音”为主题，但是人物的内涵却发生了质的变化：传统词中的女人都是附属于男权社会的空洞形象，而李清照笔下的女性被赋予了个性、气质、人格以及理想，成为词中有血有肉的人物，增加了作品的灵气。王士祯认为：“婉约以易安为宗”,这是相对于“豪放幼安称首”而提出的见解。沈曾植曾道：“堕情者醉其芬馨,飞想者赏其神骏”,这表现了李清照的词并不全是婉约宗旨的。尤其是女词人在经历了国破家亡的社会变革后，其词的风格也有所转变。例如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾”明显带有豪放派的风格，这种表现我们可以认为是“寄劲于婉”。《 声声慢》一词也是如此，虽然是描写深闺情愁，但笔势凌厉，用字奇横，将排山倒海的“愁”表现得淋漓尽致而铿锵有力，“婉”中之“劲”不难体会出来。
　　三、结语
　　繁华、颓废或软弱的南宋王朝，已消失在烟波浩渺的历史长河中，但才华横溢的女词人李清照却能令其作品流传至今，那些凝聚了她一生剪影、一世情愁的宋词，就像一朵深夜独自绽放的小花，静静释放出婉约的忧伤，在那个只有男人吟风弄月的舞台上，填补了宋词的一处空白。
　　参考文献：
　　[1]艾治平. 婉约词派的流变[M].辽宁大学出版社,2000.
　　[2]谭德晶. 唐诗宋词的艺术[M].学林出版社,2001.
　　[3]王钟陵. 诗词曲卷论[M].河北教育出版社,2000.
　　（作者简介：陈求知（1982.04-），男，汉，吉林镇赉人，硕士研究生，西北民族大学文学院，研究方向：中国古代少数民族文学。）